85花回到十年前

看了眼85花网传的新戏，硬糖君梦回十年前。

杨幂的《娇藏》《司命》、刘亦菲的《长陵》、赵丽颖的《与凤行》、刘诗诗的《狐妖小红娘》。光看名字便知，无一例外，都是古偶。

85花真是出走古偶半生，归来仍是古偶太后。2022年了，反倒都回到古偶剧里兜圈圈。想来是观众一边吐槽、一边贡献播放量的《斛珠夫人》给了平台、片方以及85花自己信心？

虽然后来刘亦菲方辟谣没接触《长陵》，《娇藏》女主也疑似从杨幂换成了90花，事业粉可以长舒一口气。但不得不说，85花属实走到了一个尴尬境地。

即使85花先天优越后天保养神仙颜值不拉胯，足以让人忘记她们大龄扮嫩的事实，但继续回到昔日江山古偶领域，也很难找到合适的男主搭戏。毕竟同龄小生演回古偶的“陈伟霆们”太少，顶流90后又不愿给大女主古偶作配，降级给二三线糊糊男主抬咖又太亏。

但若顺遂粉丝心愿，不演古偶、专攻转型，又避免不了长期空窗更被遗忘的焦虑。有戏演的85花，似乎接的不是古偶戏，就是爱情剧。宋茜通过《下一站是幸福》成功走通85花姐弟恋的戏路。杨颖见贤思齐，紧跟着接演了《漫影寻踪》《爱情应该有的样子》搭上95、00后男演员。

掌握流量密码的85花，叱咤娱乐圈已超十年，转型过、失败过，如今大多又回到了自己的舒适区。按说赵雅芝39岁演白娘子，85花们在古偶里也还能打转几年。但若想寻求突破，突破点又在何处呢。

一日古偶，终身古偶？

古偶，一个国产剧经久不衰的类型，受众上到妈妈层、下到少女们。真论起来，现在成为“百亿导演”的徐峥都是演古偶剧出身的，2003年《穿越时空的爱恋》搭档现在刚因传销被查的张庭。只不过那个时候的古偶戏女主，一般过了年纪就转型的转型、隐退的隐退。

她们的运气不如85花——赶上了古偶*的时代，又通过互联网流量时代，延长了古偶的戏龄。

中国电视行业是在90年代末完成了硬件的更新换代，进入高清彩电时代，人民群众对电视的娱乐性和观赏性需求爆发式增长，《快乐大本营》等娱乐节目正是顺应时代风口而走红。

2003年，电视数据到达峰值。央视发布的《全国卫星频道覆盖率普查》显示，全国电视观众总户数已达到3.06亿户，电视观众总人口数达到10.7亿人，全国平均电视机普及率达到85.88%。

迎着电视剧黄金时代，85花出头了。2003年，16岁刘亦菲通过《金粉世家》《天龙八部》女配初出茅庐。2005年主演唐人的《仙剑奇侠传》，通过美得不可方物的赵灵儿一角，早早奠定了古偶神仙女主的不破地位。

与此同时，杨幂、刘诗诗频繁在唐人《聊斋奇女子》《少年杨家将》等古装剧里刷脸，终于在2009年与唐嫣一起在古偶剧《仙剑奇侠传三》混出了头。

赵丽颖是红得最晚的85花，要等到2013年于正的《陆贞传奇》才出头。但来得早不如来得巧，她的剧正赶上互联网流量时代。

2014年，央视专门制作一部名叫《互联网时代》的纪录片，解读即将改变娱乐生态的互联网。从2010年开始，电视受到互联网电脑、手机等多屏冲击，收视率连年下降，2010-2015年我国电视观众的平均到达率，由72%逐年下降至62%。

2015年，赵丽颖主演的古偶《花千骨》网播突破200亿。惊人的数据立马让影视新贵互联网资本意识到：这就是视频平台布局古偶网剧的流量密码。

当时的“唐人姐妹”杨幂、刘诗诗、唐嫣，个个都拥有家喻户晓的角色，杨幂的风晴雪、唐嫣的紫萱、刘诗诗的若曦等等。而且电视收视率带来的国民度，与如今网剧圈层化的受众，完全不可比拟。

拿85花作为视频网站打开市场的敲门砖，再合适不过。于是，85花又应运成为互联网的宠儿。杨幂演了《三生三世十里桃花》《扶摇》、刘诗诗演了《女医明妃传》《醉玲珑》、唐嫣演了《活色生香》《锦绣未央》等。这个时候，急于烧钱抢占电视剧市场、话语权的视频平台毫不吝惜开出天价，让85花每部剧的片方赚得盆满钵满。

而对于85花，红于电视剧黄金时代的古偶剧，又被批量投放到互联网古偶剧，一直在古偶流水线作品中不断被模式化的角色形塑。从没有一个正常的艺术环境，给她们打磨自己演技的过程。

流量裹挟、迷失坐标的一代

剧集行业话语权的变更给了85花赚钱的机会，但却没给她们转型的机会。进入互联网流量时代，过去的演员进阶模板、评判体系顷刻崩塌。

曾经的“四旦双冰”，粉丝攀比的是有演技认可的奖项。章子怡粉丝傲视群雄的原因，正是她拿满国内金鸡奖、百花奖、华表奖、金像奖、金马奖，还拿到了金球奖影后提名。而范冰冰常年被嘲的原因，也是她拿下的影后奖项最少。

到了85花这里，粉丝标榜的却是高奢代言数量、品牌代言title高低以及杂志封面的数量、销量。一说到85花没实绩，粉丝又会以曾经电视剧黄金时代的收视率数据回击。以数据说话的互联网时代，倒也方便粉丝用数据粉饰太平。

85花活在了一个没有行业参考标的互联网时代。年轻的时候，85花演古偶这种类型吃香，挑不出演技上的大毛病，是因为初露头角的灵气逼人、瑕不掩瑜。就像杨幂在2006年《神雕侠侣》里，是那样让人眼前一亮、一眼难忘的郭襄。

如果电视台制霸的时代没有过去，85花这会儿早转型了。因为她们该参照的是青衣女演员蒋勤勤、刘涛的路子，通过突破正剧来获得转型。

比如邻国日本，因为传统电视台仍然掌握话语权，85花新垣结衣想要转型，今年就出演了大河剧的历史正剧《镰仓殿的13人》，被认为是她走向演技派女演员的标志。长泽雅美近年来则一直在出演电影，刷脸各大电影节，去年凭借《母亲》拿下日本奥斯卡影后。

国内的85花本来也想走这条路，一度将出演诸如正午的正剧、院线电影视为转型的路子。目前正午《琅琊榜2》合作过佟丽娅，《知否知否应是绿肥红瘦》合作过赵丽颖，其他85花都还没有演过。正午是众所周知的硬气公司，开机都能换掉戏不好的演员，比如去年的《欢乐颂3》官宣主演孙千被换角事件。

值得一提的是，唐嫣虽然被归为85花讨论，但她和“娘娘”孙俪其实是同龄人。孙俪是82年生人，也就比唐嫣大一岁。但俩人，仿佛一直没活在同一个世界。

被“归类”忽视的孙俪，四旦双冰、85花盘点都没提及，却又是一个不可忽视的存在。孙俪早年也是演海岩偶像剧《玉观音》出身的，但她早早跳脱偶像剧模式，把古装、职业、家庭等类型，通通都能拿捏下。孙俪同样是有奖项加持的，拿满了国内三大奖，以及具有含金量的白玉兰奖，还拿到过金像、金马提名。

孙俪是难得的既算青衣女演员、又算是拥有商业价值的流量演员。要说85花的榜样，这不现成就有一个同龄人？85花可能不是不清醒，而是在演技有壁、精进太难的情况下，待在粉丝最宽容的古偶舒适区，拿捏流量的眼前利益，才更稳妥吧。

幕后or古偶？

85花在30岁出头时，也曾尝试过转型。杨幂接演了文艺片《宝贝儿》。导演刘杰曾经跟过侯孝贤，拿过“欧洲三大”威尼斯电影节奖，近年来执导的文艺片质量一直很稳定，上一部《德兰》还让主演董子健拿了金马奖影帝提名。

但《宝贝儿》却遭遇了滑铁卢，是刘杰导演史上首部豆瓣不过7分的文艺片，同时也标志着杨幂素颜出镜“扮丑”的演技挑战失败了。刘亦菲同样如此，虽然贵为迪士尼公主，拿到了《花木兰》女主，但就目前票房和口碑表现来看，并不乐观。

剩给85花的似乎只有两条路，要么转幕后，要么继续演古偶。

转幕后做经纪，“大花带小花”模式很常见。杨幂主演嘉行新剧带嘉行艺人，一直还遭遇粉丝不满，但好歹捧出了顶流90花迪丽热巴，也算是转幕后的一枚功勋。唐嫣工作室捧的陈钰琪，也演了几部女主戏。

但眼看92年出生的迪丽热巴、陈钰琪也将30岁了，杨幂、唐嫣只得再觅新人、稳住甜宠、古偶的江山。赵丽颖加盟李冰冰的和颂后，一同做起了幕后老板的经纪业务，95花周也是公司力捧对象。

对比下好莱坞10年前蒸蒸日上的85花，现在的归宿也是两种选择。《绯闻女孩》一炮而红的布蕾克·莱弗利，12年间出演了19部电影，却被指为票房毒药，转型也不成功。最后跟“死侍”瑞恩·雷诺兹结婚，更多回归家庭相夫教子。同样回归家庭的还有阿曼达·塞弗里德，曾因音乐电影《悲惨世界》《妈妈咪呀》火遍全球。

而还活跃在幕前的85花，都在努力冲奥转型。“石头姐”艾玛·斯通因《超凡蜘蛛侠》系列的“花瓶女友”打开市场知名度，但28岁通过《爱乐之城》拿下奥斯卡影后，成功转型演技派。《暮光之城》女主克里斯汀·斯图尔特，刚凭借《斯宾塞》拿下今年的奥斯卡影后提名。

韩国85花与国内85花的情况则更为相似，仍然在接拍爱情剧。比如朴敏英2020年拍了《天气好的话，我会去找你》、文彩元去年刚播了《恶之花》、申惠善拍了韩国版《太子妃升职记》。但韩国85花的处境可比国内85花难，因为他们连比“娘娘”孙俪还大的80后也在坚守爱情剧领域，比如宋慧乔、孙艺珍等。

正在国内大银幕上映的日本高分爱情片《花束般的恋爱》男主菅田将晖，最近因为发表对爱情片的看法，还被韩国网暴了。他大意是说，韩国演员很厉害，不管年纪多大都能投入到爱情片中。爱情片需要自恋一样地沉醉进去，对于年龄大的人来说，很难为情。

这被韩国网友解读为“日本人在怒怼韩国人自恋”，破了个大防。但这不正是咱今天讨论85花坚守古偶爱情片的利弊吗？虽然年龄给女演员带来的容貌变化越来越少，但年龄是一定会带来心境和阅历的不同，从而呈现在镜头前的表演，必然会有差异。

而且这还不是演技能弥补的差异，章子怡在《上阳赋》的表演就是个例子。但依硬糖君看，国内85花回归古偶，倒不是不可以，咱也能有韩国那么厉害的爱情剧编剧，就行。