阿里影业才不管编剧，“生路”是给同人网文作者留的！

　　阿里影业的副总裁徐远翔，上个周末因为在一场论坛上提出了“屌丝购票心理学”的概念，以及想要给芸芸编剧出一条“生路”的言论，引起了影视行业编剧群体的集体攻击。

　　他都说了些什么呢？请看他的发言中最富争议的三段话：

　　”我刚才讲了一个观点，是给在座的编剧指出一（条）生路。IP 真的是信息传播有效的传达方式，以前没有互联网之前是什么呢，因为编剧都很聪明，都很渊博。现在是你知道，他也知道，但是有些东西他知道你不知道。由于信息的传播方式，如果信息有效到达，人越多就越成为一个超级 IP。因为最终是靠某种精神层面的东西区植入到人们的内心里，这个东西我们要尊重。“

　　这段话的主旨：IP 是影视行业最重要的资源，而对 IP 的熟悉程度，职业编剧的专业素养不一定比 IP 的爱好者的知识有用。

　　我们接着看下两段:

　　"我们现在的方式完全是颠覆性的，我们不会再请专业编剧，包括跟很多国际大导演谈都是这样，我们会请 IP 的贴吧吧主和无数的同人小说作者，*秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事。我不要你写剧本，就是写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰。最后哪个人写得*，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作，我们觉得这个是符合超级 IP 的研发过程。现在很多人都在讲 IP，但不是所有人都具备 IP 的开发能力。"

　　"这两年我自己研究了一个名词很有意思，叫“屌丝购票心理学”。中国电影市场接近500亿的市场，平均观众年龄21.3岁，大概85%到86%的群体来自于19到29岁，也就是说台上在座各位都是被电影票房抛弃的，可以说你们加起来，加上外延那么多人也就是10%多一点的票房。这个现实决定了什么呢？我认为有三件事，首先有一个 IP。第二是强大的明星阵容，韩国台湾意大利这些地方，导演身价比明星低多了。这个故事虽然很烂，但有很多明星阵容，我至少看张脸也可以。第三条，你这个电影有没有概念，有没有可逆袭的可能性。"

　　这几段话的野心在编剧群体看来已经昭然若揭了：IP 的开发过程中我们不找专业编剧，只找专业编剧群体最看不起的那些同人作者和贴吧吧主，总之是最懂 IP 的人。然后专业编剧就是给我们找来的这些人提供编剧服务的，说白了就是打下手的。传统的专业编剧已经过时了，不懂屌丝购票心理学，不适合新时代商业影视中将 IP 落实成商品的工作。

　　没有编剧，再好的导演也不知道照着什么剧本拍；同时，很多大剧的编剧在选角上也有很大的自主权和决定权，实乃影视行业中的奠基性职业。而在徐远翔（的这三段话）看来，在新的以 IP 改编为核心商业模式的新商业电影制作流程中，专业编剧只能给对 IP 更熟悉的网文作者和爱好者打下手。也正是因此，这种对专业编剧的歧视很难不让人反感。

　　到底，这条“生路”到底是给谁的呢？

　　我们先来看看，徐远翔言论中的“同人”说的是什么。

　　根据百度百科的释义，对原作品中的人物、世界观和场景等设定，在二次创作下演绎出不同的故事，这样著成的小说/漫画就叫做同人作品，作者（一般非原作者）就叫做同人作者。

　　ACG（动画、漫画和游戏）圈人士，对“同人”相当不陌生。知名的大作都伴有海量的同人作品，两个例子：大名鼎鼎的科幻悲剧动漫《新世纪福音战士》（EVANGELION）在网上有着大量的同人漫画和游戏，而中国古典长篇小说四大名著之一的《三国演义》在日本催生出了《三国志》、《真·三国*》等叫好又叫座的经典单机游戏。

一本《新世纪福音战士》同人作品的封面

       而谈到同人作品商业化，近年来在这方面做得*的恐怕就是《盗墓笔记》。今年 9 月下旬作者南派三叔发起的公司宣布融资一亿元人民币用于开发《盗笔》相关 IP。南派三叔本人估计，这些 IP 投入到电影、版权销售、广告、游戏和衍生产品的市场规模将超过 200 亿元人民币。

　　你恐怕很难想象，当年只是《鬼吹灯》数不清的同人网文之一的《盗墓笔记》……到 2011 年已经出版了九本实体书，到 2015年的 IP 价值 200 亿元。

盗墓笔记改编成同名网剧的剧照

　　如果说《新世纪福音战士》的各种同人体现了同人爱好者对亲自改写剧情的向往的话，那么《真·三国*》和《盗墓笔记》则充分展现了同人作品被商业化后可观的商业价值。

　　显然，以网文为代表的同人作品已经不是很多人记忆中粗制滥造的样子了。由于作者自身就是资深网民，对受众兴奋点把握能力较强，往往比专业的严肃作家更能够在更短的时间里写出脍炙人口的网文小说，使得同人网文变成了一个庞大而未被开发的优质 IP 资源库。根据微信公众号“娱乐资本论”整理，在百度贴吧的文学话题分类排行榜 TOP 500 中，同人文贴吧就占了 105 个。

　　“娱乐资本论”指出，业内知名原创编剧改变 IP 的费用高达几百万人民币；而与此同时，国内知名网文网站上的*作者每月最多也就几万元的收入，而差一些的收入能过四位数就不错。所以，将这些拿得准受众兴奋点、脑洞大、兴趣驱动产出、性价比高的同人/网文作者吸纳到商业电影的编剧团队中，将同人网文的 IP 资源开发成商业电影，在剧本产出这一步骤的成本就要比传统的编剧要低出很多。

　　而阿里影业是一家商业影视投资和发行机构，提高投入产出比是天经地义的事。

　　因此，徐远翔的这条“生路”并不是专业编剧的生路。就算没有阿里影业，无论继续留在电视剧、院线电影的舒适圈里，还是和非阿里影业的其他互联网在线影视平台合作，这些编剧照样有的是生计可谋。

　　这条生路，其实正是徐远翔的表述中，给贴吧吧主和同人作者留的。讲白了，阿里影业其实想让更多的同人网文作者站出来，搞一次大型比稿，优胜劣汰把这个群体中可开发前景最强的作者和本子找出来，放到自己的商业电影运作模式下，写本子、拍片和赚钱。