除了金句表情包，日剧还能在中国有何作为？

日剧回暖了吗，好像还没有。

自日本首相安倍晋三10月25日至27日对中国正式访问，舆论普遍看好中日影视合作进入新蜜月期。但比起中日合拍、引进日影的动作频出，日剧似乎要滞后不少。

硬糖君询问了几大视频网站的海外版权采购部门，皆表示并未有格外倾斜的日剧采购计划，广电的内容审核也并未对日剧格外优厚，都是按照海外剧审批制度严格执行。

这不应该啊。毕竟，上一次安倍晋三访华，可是带来了一次日剧大回潮呢。

2006年10月，时任日本首相安倍晋三访华，被看作中日关系的“破冰之旅”。2007年４月，时任国务院总理温家宝应邀对日本进行正式友好访问，中日关系出现回暖迹象。

受此影响，中国引进的日剧数量在2007年出现了小高峰，多达10部。2008年，央视更重点推出了《冷暖人间》、《恋爱补给品》等多部日剧。现在感觉有点难想象哦？就在10年前，人们还是在央视看日剧的呢。

但从2012年开始，受钓鱼岛事件影响，日剧从中国电视荧屏上完全消失，2013和2014年甚至没有引进任何一部日剧。

一个有趣的故事是，2014年11月10日，亚太经合组织领导人非正式会议期间，安倍夫人安倍昭惠与中国学生交流。当其问到中国学生对日本什么最感兴趣时，学生纷纷回答“日剧”。安倍昭惠追问什么日剧时，中国学生回答：《昼颜》。

事实上，安倍政府二次上台以后，为解决少子老龄化带来的社会危机，提出了“让女性绽放光彩的社会”政策。反映到日本文学和影视领域尤为突出，诞生了《昼颜》《东京女子图鉴》《贤者之爱》等女性话题之作，在中国也影响广泛。

日剧在中国传播已有37年的历史，几乎每一次日剧的热潮与寒流，都和中日关系的冷热休戚与共。今年在安倍访华前，TVB日剧台重播TVB粤语版《同一屋檐下》，唤醒了无数日剧迷的汹涌回忆。随着中日关系回暖，日剧还有机会在本土制作已经全面崛起的内地重拾往日荣光吗？

80年代，革命后的“流泪冲动”与普世情感

1981年，日剧进入中国。此后每个时期，无论主题素材还是社会反响，日剧的传播都和中国发展的时代紧密联系，传递特定的时代诉求和情感共鸣。

20世纪70年代末到80年代是中日关系的“蜜月期”。这一时期，继日本电影进入中国后，大量日剧也被引入中国。1981年，上海电视台播放了《姿三四郎》，这是首部被引进到中国大陆的日剧。该剧主要讲述姿三四郎怎样在学习柔道的过程中，从一名好勇斗狠的鲁莽青年，成长成为一名柔道武术家。1982年央视也播出了该剧，并引发全国性观看热潮。

80年代中期，山口百惠主演的《血疑》、田中裕子主演的《阿信》先后在中央电视台播映时，更是几乎达到万人空巷的程度，在中国掀起了*次日剧热。

其中，《阿信》创造了高达80%的收视率，主人公阿信更成了中国妇孺皆知的“女性奋斗”代表人物；而“RH阴性AB型”这种医学上少见的血型被广大中国观众所熟知，完全是因为《血疑》中善良的幸子的悲惨遭遇。

山口百惠是七八十年代文化潮流中的一面旗帜。今天习惯了爱豆满天下的人们，已很难想象当年万千迷恋在一身的情形。而《血疑》更集中了情节剧所有可能的煽情因素，在80年代赚取了中国人最多的眼泪，直到90年代《渴望》出现时，人们才把眼泪撒在自己人的身上。

在80年代，中国播出的日本电视连续剧为37部。除《血疑》、《阿信》外，产生广泛影响的还有《排球女将》、《蔷薇海峡》、《来自北国》、《命运》、《血的锁链》、《血的迷路》等。

这一时期，从日剧里传递出的先进工业文明，让中国人看到了自身与发达国家的差距。人们在物质生活和精神生活上的匮乏，更激发了刚刚开眼看世界的国人对先进的工业文明的向往，日本的成功为中国人建设现代化提供了榜样、信心和目标。那一声声“加油”，鼓舞着“摸着石头过河”的中国观众。

90年代，一往情深的偶像故事

进入90年代，随着《东京爱情故事》、《第101次求婚》、《同一屋檐下》的播出，中国出现第二次日剧热。

但与80年代相比，90年代的日剧以年轻观众为主要对象，开辟了日本偶像剧时代。同时也诞生了如木村拓哉、柏原崇、松岛菜菜子、深田恭子、铃木保奈美等一大批备受中国粉丝追崇的日本明星。

这些讲述唯美浪漫爱情故事的青春偶像剧，让看惯了主旋律电视剧的中国观众倍感新奇。日剧中美丽大方、敢于追求理想爱情的女性形象，满足了中国观众当时的审美需求，也让他们得到了心灵慰藉和情感释放。

《101次求婚》中的大提琴手矢吹熏美丽动人、温婉大方，总是带着忧郁的笑容。相亲时面对相貌丑陋、事业无成的40岁男主角星野达郎，并没有像其他女性那样嫌弃，而是以平和的心态交流。感动于他的真诚和执着，熏最后敞开心扉奔向了男主。

同时期，还有一部经典的纯爱日剧《东京爱情故事》更是影响了中国一代人。剧中的女主角莉香一改顺从温柔的传统日本女性形象，独立勇敢，积极追求自己所爱。她自由洒脱、单纯乐观，那明媚的笑容给中国观众留下了异常鲜明的记忆。

处于社会转型期的中国，传统的伦理道德体系遭受冲击，女性集体呈现出一种角色和身份的转向。她们在获得经济独立的同时，女性意识和自我意识也随之觉醒。日剧中＂爱就大声说出来＂的爱情宣言，引发了中国年轻女性的强烈共鸣。

在此期间，日本动画《圣斗士星矢》、《猫眼三姐妹》、《棒球英豪》、《灌篮高手》、《数码宝贝》等在电视台轮番播出，也培养出了*代二次元er。

但到20世纪90年代后期，日本在历史、台湾、领土和安全问题上频频向中国发难，两国关系一度跌至低谷，中日关系由“蜜月期”转入“摩擦期”，在很长时间里保持“政治冷、经济热”的状态，日剧在中国传播也因此受到影响。

21世纪头十年，题材多变难掩式微

进入21世纪以后，日剧在国内的地位开始被韩剧、美剧取代，不仅播出数量大大减少，影响也变得日渐式微。

这一时期，进入中国市场的“日剧”题材更为广泛，可以大概分为家庭伦理类、侦探推理类以及职场生态类和悬疑灵感类4大类。家庭伦理在80和90年代中我们也曾见到，但侦探推理类及职场生态类是一个新的突破。

将“职业”作为电视剧的主要题材之一开始发展，引航作品是2001年的《律政英雄》。该剧着眼检察官的生活，正义感*的木村拓哉搭配有点小迷糊的松隆子。

2006年，22集日本电视连续剧《白色巨塔》开始在中央电视台8频道播出，以医疗界为题材的剧目加上唐泽寿明和江口洋介两位老牌实力演员的组合，在国内掀起一波收视热潮。

侦探推理类的《神探伽利略》中的主人公汤川学是一位典型精英意识影响下的人物，满脑子充满了“逻辑实验”的物理学家，性格古怪，不善于交际，但能够利用自己独特的视角帮助警方解决一个又一个的案件。

在日本的校园剧中，《GTO》是非常经典的一部。鬼冢老师已经成为一个传奇。这之前，我们所知道的老师大多是金八式的隐忍，而继鬼冢之后，所有热血的青年教师都有了同一种精神。

剧中的鬼冢老师热情认真，有着出人意料的行为和思维，从不会在学生面前掩饰自己的欲望和无知。拿大锤打掉墙壁，拉着援交的学生去宾馆，在卡车面前考验勇气等。这样怎么看都是误人子弟的老师，却让所有人爱上了他，也让我们知道教育中最重要的就是真心吧。

值得一提的是，与80年代的温婉坚韧、90年代的勇敢追爱不同，21世纪的头十年的日剧里，出现了一群忠实于自己的内心，野心勃勃的恶女形象。

集中体现在《大奥》、《大奥华之乱》、《黑色皮革手册》和《女系家族》等日本大女主剧的兴起。这种另类的女性形象在此前未曾出现过，是女性长期被男权社会压抑、自我意识崛起之后的集中爆发。

其中《大奥》红遍亚州，在湖南卫视播出后更引起国人追捧。也算是国内的宫斗剧启蒙了，虽然现在看来日本宫斗完全不够看。

同时期还有挖掘历史的《华丽一族》《仁医》等剧均表现不俗（CCTV曾播出《华丽一族》电影版），但已不足以挽回日剧在国内整体的衰败趋势。

2011年至今，女性主义新时代

2011年的3.11东日本大地震之后，日剧开始用更直接面对的态度揭露生活和思考人生。但2012年日本进行“钓鱼岛国有化”的行动，使中日关系又一次进入冰点，至今随安倍访华才破冰，故2013年和2014年，国内没有引进任何日剧。

虽然电视上播放的日剧变少，但这并不意味着在中国传播的日剧数量减少。随着媒体格局的变化，互联网崛起，越来越多的人选择在网上看剧。

通过优酷、爱奇艺、腾讯视频等网站和猪猪论坛、人人影视字幕组、日菁字幕组等，中国网民能看到数百部日剧，这远远超过上世纪八九十年代引进日剧的数量。

2014年的《昼颜》成为继《半泽直树》之后在中国最火的一部日剧。在爱奇艺上线后的播放量超2300万次，豆瓣网的评分高达8.6分。

与其说《昼颜》是一部关于婚姻和爱情的电视剧，毋宁说其呈现的是一个标准的“都市文化”的故事，或者说是一个有关“都市异化”的故事。其难能可贵之处在于并没有粗暴地对“主妇出轨”做道德评判，反而是经由对“主妇出轨”这一主体线索的展开，涉及了对现代社会发展到一定程度出现的某些问题的呈现，譬如城市个体的孤独感、中产阶级的家庭危机等。

因而，《昼颜》在某种意义上具有了症候性的意义，只不过其通过文本叙述又内部消化了症候。与之相比，中国的同类电视剧，还处在一边主张“打小三做贤妻”，一边主张“不顾一切拥抱资本主义的理想生活范式”的阶段，《蜗居》是为典型。

但或许是因为我们这边的影视制作也日渐成熟，且更适合本地口味；或许是日剧真的不够上进，渐入巢窠。标准的日剧三件套：嘴炮、圣母、日剧跑，渐渐变成了小众爱好。上一个在内地引发大规模话题的日剧，还要追溯到2016年底上线的日本网剧《东京女子图鉴》。就说今年的日剧，即便石原里美和新垣结衣各自出马，也是全靠粉丝硬撑的感觉。

不过也没关系，段子时代，日剧还有自己的*优势，那就是“金句表情包”！即便没看过某些剧，恐怕有些表情包大家也耳熟能详。如果是国产剧，有表情包广为传播，那离大爆也不远了。但日剧目前在国内毕竟只靠兴趣传播，缺乏产业驱动，就真的止于表情包了。

日剧可以在金句里永垂不朽，但能否在金句里咸鱼翻身，就要看有多大的产业力量去驱动，而产业力量或许更多取决于政策的稳定性。观望，再观望一下~