华语影坛2024年有没有天降紫微星？还没有的话我先给《好东西》了。
上周看完《好东西》，我站在影院门口，在北京冬日的寒风里对朋友感慨：“要是从小看的就是这样的电影，我都不敢想我人格得健全成啥样。”
这部今年3月才开机的电影，在11月面市，点映阶段就喜提豆瓣开分9.1，是今年评分最高的剧情片，还顺带盘活了“小妞电影”。
到底是啥好东西？
01、网感太强，《好东西》成情感博主素材库了
《好东西》其实没有什么“爆点”。
没有飞机大炮，没有绿幕*，最刺激的一幕是两瓶汽水接连从易拉罐里喷发，射程堪比窜天猴；
没有三生三世虐恋情深，没有追妻火葬场、浪子回头才是真，女主角顶天立地王铁梅，跟前夫是“育友”，跟新欢是“课间10分钟”，上课那45分钟要用来做更多更重要的事；
没有烧脑悬疑，没有2小时高能逆天反转44次，作为一部喜剧风味浓郁的商业剧情片，也没有沈腾马丽这种只要出现就叫座的国民级笑星。
《好东西》拍的是三个女性的生活，不标榜大女主，也没魂穿玛丽苏，是普通的、平常的——也因此难能可贵的，HerStory。
单亲妈妈王铁梅，前调查记者，现带货公众号编辑，所有方面都想做到*的强韧斗士，包括且不限于直播带货、指导非虚构写作、育儿、搬家、通马桶、换空调滤网、给空调加氟。路见不平一声吼，随地乱尿的男人仓皇窜走。
爱给人当妈的铁梅和没被妈好好爱过的小叶成了邻居。小叶是独立乐队主唱，烫着羊毛卷、蹬双牛仔靴，非常摩登洒脱的样子，其实有点“讨好型人格”，缺爱是她的病根子，追爱是她的主打歌。遇到铁梅和她的女儿茉莉之后，小叶开始明白爱不是非得通过恋爱获得。
9岁的王茉莉，尚未将成人社会的荒诞全盘接受，还没学会对外部世界的吊诡照单全收，正是整顿爹味的年纪。她说，“世界上一半人都会流血啊，月经怎么会脏呢”，她说，“我正直勇敢有阅读量，我有什么可怜的”。
强加的羞耻和规训，在小孩姐无比天真又无比深刻的三言两语间，如同敞了口的气球，泄着气打着旋儿飞速消失，和放了个屁没什么两样。
日子在弄堂里、高楼间、街道上流动，角色有时相聚、有时各自奔忙，有时争吵、总是相互支撑；观众如我有时大笑有时流泪，情绪随机波动，波动中抖搂出一个已经被埋进互联网故纸堆的名词：小妞电影。
这就是久违的小妞电影味儿：摩登都市、笑料频出、美女俊男——且美女俊男之间的关系完全退出舞台中心，俊男主要起一个招笑的作用。小妞电影在《好东西》这儿终于实现取其精华去其糟粕的批判继承，可以重新端上桌了。
图源：微博@推拿熊
《好东西》没“爆点”，不代表不精彩，实际上是精彩得太均匀。任意剔出一组对白，都掺着梗或笑点，都能戳中一些人的烦恼或思虑；任意挑出一种关系，能踩中此时此刻的某个内容风口，能无缝接入荞麦的私信或李诞的赛博闺蜜直播间。
现实也正是如此。如果说春晚是段子手的大考，《好东西》无疑是文字博主的联欢，春晚越来越难笑于是考验段子手的水平，《好东西》网罗时下最受关注的公共议题于是成为素材、论据和嘴替。
单亲育儿、性别分工、无偿家务劳动、母职绑架、男性绝育、女性主义成“时尚单品”、恋爱脑、配得感、性同意、原生家庭创伤、网络暴力，甚至网约车味道重——故事背景设置在上海的《好东西》几乎就是现代都市女性生活面面观。
其当下性和思辨性在舆论池里打水漂，所到之处涟漪四起。截至目前，超过30万人在豆瓣上给《好东西》打出9.1的高分；小红书“电影好东西影评”词条下有超过81万篇笔记；上过的微博热搜一屏放不下。
从人物到文本，从画面到配乐，从理智到情感，从大议题到小细节，电影还未正式公映，网友给了《好东西》堪比《甄嬛传》的待遇，一顿庖丁解牛细细拆解。
有妈妈夸这电影把小孩刻画得立体不扁平，有记者说铁梅谈到记者过往的神情很准确，有人说角色衣服选得好，有人说人物行走和观察的状态都太对了。
在社交平台上激荡的共鸣和回响，很大程度上给《好东西》的商业表现兜了底。
加上11月9日-10日、11月16日-17日两轮点映，截至今天12:00《好东西》票房突破1.82亿元，猫眼专业版的票房预测从4亿+涨到了5.52亿。
正式公映前两周开启的点映，是一招有效的营销策略。
点映，指在影片正式上映前，发行方以公开或半公开（指定范围的观众）的模式向影片核心受众、媒体人、专业人士等“种子用户”放映。对于品质不甚讨好的电影来说，点映可能是自曝其短；反之对于体量小但质量好的点映，点映是最有用的“外挂”之一，一方面更早获取观众反馈，调整宣发战略和节奏，一方面发酵口碑，利于获得更多排片。
然而，《好东西》现在的票房表现也被一些分析认为快要耗尽“存量”，其激起的共鸣和回响能不能扩散到更广的圈层找到“增量”，还有待观察。
《好东西》是一部受众圈层比较明显的电影。据猫眼专业版数据，“想看用户”中以30岁以下的年轻女性白领为主，票房占比则由一二线城市挑大梁。“狐厂娱乐观察”指出：“一般情况下，由于二四线城市数量更多、人口更多，电影通常在二四线城市的票房会更高。”
图源：猫眼专业版
换言之，《好东西》在社交平台上的声量某种程度上是“幸存者偏差”——影片受众就是一拨爱用豆瓣、微博、小红书的人。
话又说回来，在淡季小档期，作为上周*票房过亿的电影，《好东西》的商业表现已算可圈可点，连带着把“小妞电影”重新推上舞台。
《好东西》，make 小妞电影 great again了？
02、“傻白甜玛丽苏”，小妞电影又回来了？
不是所有人都认可把《好东西》归为“小妞电影”。
赞同者长舒一口气，好久没有在电影院为女人的故事这样有笑有泪，诙谐的风格轻松解压，对生活的呈现既真实有共鸣又留了个理想乌托邦，疗愈效果堪称精神布洛芬，振奋效果强如电子液氮泵。这怎么不算小妞电影，这就是of women by women for women的小妞电影。
反对者不愿与“小妞”二字为伍，认为这本身就是一个将女性客体化的蔑称，整个“小妞电影”门类就是女性故事被奇观化、低幼化的生动展示，结算画面是一个齐刘海、大框镜的小傻妞，啥都做不好唯有运气好，终将获得白马王子的垂青。
所以小妞电影到底是啥？
这是一个舶来词，源自英语“Chick Flick”，chick本意是鸡雏，俚语中可指代女性，有冒犯性，翻译成“小妞电影”都算比较客气了。
概括来说，小妞电影是以女性为主角，并旨在吸引女性观众的商业片，有更多的对白而非*，更多讨论亲密关系而非展示刺激场面。常见剧情是女主角——通常具有一种亲和美——克服缺点或差异，获得真爱和事业成功，又或是找到了自我。
小妞电影有过广受追捧的时候。
比起好莱坞科幻巨制，专注30+熟女和青春期少女的小妞电影，投入产出比相当可观。以小妞电影里的镇山之宝《贱女孩》(Mean Girls）为例，2004年上映后凭借1800万美元成本，收割全球1.3亿美元票房。
国内小妞电影的商业爆发始于2009年，那年章子怡担任制片人和主演的《非常*》上映。片中，章子怡饰演一个天马行空、古灵精怪的漫画家，男朋友被风情万种的女演员撬了墙角，在闺蜜的鼓励下，漫画家重振旗鼓，最终找到了真爱。
剧情现在听着俗吧，当年商业表现可不俗，以中小成本制作拿下过亿票房。2013年章子怡还再接再厉又拍了平行篇《非常幸运》，在里面追求帅气特工，票房再次破亿。
是什么给了她底气？也许是《失恋33天》。
2011年上映的《失恋33天》是国产小妞电影史上毫无争议的高光一笔，9000万的成本撬动3.5亿的高票房，女主角白百何从此升咖，喜提昵称“白三亿”。至今聊起小妞电影，带点机灵带点倔强带点邻家的白百何仍然是绕不过的丰碑。
再后来是2013年的《北京遇上西雅图》，汤唯杀回内娱，饰演一个赴美生子的“捞女”，和当时还是优质雅痞大叔代表的吴秀波共谱一曲浪漫爱。
2015年白百何带着《滚蛋吧肿瘤君》再创高峰，制作成本4300万元、票房收入近5.1亿，击败同期的好莱坞大片《终结者：创世纪》，成为当年七夕节的票房冠军。
那些年，上至代表作一箩筐的影后，下至寻求再上一台阶的小花，都在小妞电影里追过车、流过泪、扯过头花。
但2015年再往后，小妞电影就没什么大动静了。
当“搞事业”逐渐越过“恋爱”成为女性更关心的问题，“大女主”取代“小妞”生成着新的模板。小妞电影的*受众们，对套路化的浪漫情节和人物设计失去兴趣，甚至从曾经最痴迷的电影中回味出了一点不对劲。
现在回过头再看才发现，传统小妞电影常常通过给女性分类制造情节冲突，通过戏剧化这种分类制造笑点。
主角可以是古灵精怪的小妞，可以是知性成熟、啥都不缺唯独缺爱的精英，对面必有一个对照组，美艳而肤浅、心机重但擅伪装。比如《非常*》，章子怡饰演的脱线但坚韧的漫画家VS范冰冰饰演的勾引别人男朋友的女演员；比如《撒娇女人*命》里的周迅，和餐桌对面让她直翻白眼的“怎么可以吃兔兔”。
《失恋33天》曾被奉为金句的一组对白更是再典型不过。白百何饰演的黄小仙对王耀庆饰演的霸道总裁描述两种女孩，一种“给你一个机会为她们消费”，一种“真心实意想和你在好风景里接个吻”，前者影射霸道总裁的未婚妻，剧情将其设置为“台湾腔河南人”，后者指的自然是黄小仙本人。台词说“不评价哪种姑娘更好”，实际上评价已昭然若揭。
设置这种对照的目的也很明确，让观众明白啥样的女人能最终获得幸福，以及啥才叫真正的幸福。通向答案的具体路径依人物设定和情节发展各有不同，但最终答案基本是殊途同归的：“好女人”能幸福，谈上恋爱叫幸福。
1990年，电影学者帕特里夏·艾伦斯（Patricia Erens）在《女性主义电影评论中的问题》里批评，小妞电影助长了每个女人的“父权无意识”。
名义上拍给女性看的小妞电影，又好像是在给观众进行道德审判——你是不是拜金了，是不是绿茶了，谈恋爱够不够真心实意，是不是做作地说过“怎么可以吃兔兔”。
十年前射出的子弹终于正中眉心，当年潜移默化中接收过的陈腐观念在今日激起一片鸡皮疙瘩。小妞电影跟着霸总偶像剧的名声一落千丈，“小妞”这个名称，在更多女性开始呼唤主体性时，也遭到抨击。
但我们并不是不需要小妞电影了。事实上，我们可能比10年前更加需要畅快地笑或哭，需要一些简单愉悦，需要从故事中汲取温柔熨帖。
正如2008年的经济危机很大程度上助推小妞电影攻占全球电影市场，如今这类电影在沉寂几年后也开始被频繁招魂。
小妞电影就是纯享版美好世界，描绘了好几代人对“成长”的想象，又在走进现实生活后成为乡愁。
小时候以为长大了就会和小妞电影女主角一样，头发是亚麻色，穿风衣、挎皮包，有一份非常都市的高薪工作，忙时一只手打车一只手还在握着手机对接，但一定是朝九晚五、按时下班。
下了班总能约到三五好友一起小聚一起微醺，夜晚以在空空荡荡但干干净净的街道上笑笑闹闹做结，忧愁烦恼从不过夜。
谈恋爱也可以，有魂牵梦萦的，有抓心挠肝的，有牵肠挂肚的，但不必写到结婚，停在相视一笑出现“the end”留点余味悠长*。
反正困难是可以解决的，障碍是可以清除的，明天是值得向往的，结局是预先确定的，帷幕落下，充满希望的故事还在继续。
知名电影制作人、《西雅图夜未眠》监制琳达·奥布斯特（Lynda Obst）在2011年撰写的《为小妞电影辩护》中写到，小妞电影让女性扮演主角，而且人物有成长的弧光，并不只是“某个人的女朋友、荡妇、无脑挂饰”。
对于很多怀念起小妞电影的人来说，《好东西》带来了久违的温暖。
它并不是刻板印象中的小妞电影，展示的不是王子公主的甜宠童话，没立一个“坏女人”的靶子让“好女人”警醒，里面没有需要被骑士保护的小妞，没有整个生活以恋爱为转移的“恋爱脑”。
但如果回到小妞电影原初的定义，为女性观众服务的女性视角叙事，那《好东西》大概比许多十几年前的古法原浆小妞电影更加小妞电影，是一次进化。
女性角色不必互相竞争，男性角色也不是女人们争夺的对象，单身妈妈不一定就苦不堪言，爱和支持并非只有传统婚恋家庭能给。
在人物关系跳出窠臼的同时，《好东西》呈现了（一部分）女性当下面临的真困惑、真体验。
在与播客《展开讲讲》的对谈中，导演邵艺辉提到自己会特别考虑时效性：“我在写（剧本）的时候，有注重去想，这些话题等我写完拍完剪完再到上映，会不会过时了、大家不讨论了，这些都有提前想过。”
在不回避、不扭曲问题的前提下，又轻松风趣、点到即止，很治愈，很解压，很明亮，像是冬天的一个拥抱。
当我们筋疲力尽，我们渴望确定性，当我们焦虑困惑，我们期待一点安慰，当我们迷茫失措，我们想找到一个喜爱的故事，并在里面看到自己。
这是一个小妞电影被抨击的时代，这是一个小妞电影被重新浪漫化的时代。
参考资料：
狐厂娱乐观察，《为什么<好东西>破不了圈？》，2024.11
槽值，《曾人人喊打，如今全网求她复出》，2021.09
文娱Talk，《「小妞电影」消亡史》，2024.10
新浪娱乐，《当年那么火，现在没人看？》，2024.11
Vista氢商业，《傻白甜经典<公主日记>回归，我们为什么需要“无脑”的小妞电影？》，2022.11
