五位编剧自述：我为何转型剧本杀编剧？

好剧本=一夜暴富？

五一假期，除了出行，你还会选择什么玩法？

根据百度搜索大数据：假期期间，“音乐节”、“剧本杀”相关搜索量同比增长185%、169%，成为年轻人最热衷的消费方式。

刘同宇也表示，自己在武汉的剧本杀店在五一期间几乎排满，更有不少人选择通宵打本。

如今全国有超过30000家剧本杀线下门店，根据据艾媒咨询发布的《2021年中国剧本杀行业发展现状及市场调研分析报告》，预计到2021年，中国剧本杀行业市场规模将增至170.2亿元。

下游剧本杀市场持续扩张，而作为一剧之本的剧本的重要性也不言而喻，上游剧本杀编剧更是流传着“好剧本=一夜暴富”的神话。比如2019年度爆款剧本《年轮》，据媒体称这款售价500元左右的盒装本总和卖出近一万本，作者大约能分成百万元。

猎云网采访到五位北京、杭州、武汉等地的剧本杀编剧，一窥剧本杀编剧真实的生活，以下是他们的自述。

从检察院公务员转型剧本杀编剧，《娘娘千岁》累计销量达数十万册

八目刀生，上海，90后

出于对侦探小说的热爱，在校期间，我曾翻译雷纳金·希尔侦探小说系列。毕业后，我开始从事检察院公诉工作，审查起诉过多起上海市无定罪先例的案件，犯罪人无一脱罪；初检经手移交上级检察院的案卷，皆定性定刑准确。

此后，我也创作过一些侦探小说。从职业发展路径来说，无论是读书，还是工作期间，从事的工作都与剧本杀创作有着一定的联系，或者说是基础。所以，在2019年加入探案笔记团队，成为一名全职剧本杀创作者，也有着自己的独特优势。

一开始，我根本不知道什么是剧本杀。我的编辑就推荐我去看了《明星大侦探》，随后就创作了*个作品。值得一提的是，我创作的以人工智能和校园为主题的剧本大纲也被《明星大侦探》剧组看中，然后参与到编剧工作中，于创作团队改编完善后，最终呈现在了节目的第五季中。

从这件事也不难看出，我的创作灵感有很多是来源于日常生活。举个小例子，之前在参与某著名推理节目制作时，我和另外两位朋友一起打车。有一位中途下车，另外一位上车后，直接就问我之前车上是不是坐过其他人。他的判断依据就是，我坐在司机的正后方。这个点子完善以后，我可能就会运用到合适的作品中。

说回创作，我其实并不算最高产的剧本杀创作者。单纯从销量来说，取得的成绩还算比较不错，被称为“剧本行业作品*人”。我主导创作了业内发行量*的《K的游戏》系列作品，《娘娘千岁》累计销量达数十万册。

加入探案笔记团队后，不到三年的时间里，差不多完成了7部作品，主要也和我参与公司的IP改编的合作项目有关。比如说，我的*个IP本是《一人之下》解密书。与阅文集团合作的《庆余年》、《全职高手》差不多这个月就会开始陆续发行。此外，我也参与了《剑网3》两天一夜沉浸式剧场等项目的创作和落地执行。

在所有合作项目中，VR眼镜本《解剖我》是我印象最为深刻的。这个VR剧本杀是与芒果幻视合作的，是国内首部VR剧本杀。我们是差不多2019年底启动这个项目的，由芒果幻视那边提供最初的素材，用了大概4，5个月才完成，目前销售已经流程化了。

我们做VR剧本杀，完全就是充当探路者的角色，是将剧本杀内容科技赋能，所以在盈利上并没有特别大的目标。毕竟行业里最贵的剧本也只是在5000-8000元，但是VR设备，7套差不多就要21000元。但其实，这个VR剧本，很受高端店，尤其是不希望自己同质化的线下店的青睐。

我是探案笔记的全职员工，与行业内其他作者比起来收入相对稳定也有较高的保障，除了应有的薪水之外，还有销售提成，项目合作的分成，年终奖等等。总体来说，我的收入在行业里算是比较不错的了。

为了犒劳自己，我的目标是在今年为自己买一辆车。

从影楼老板、酒吧老板转型剧本杀编剧，监制的《*荣耀》剧本杀销售额已达百万级

赋玄生，85后，南京

我的个人经历比较丰富，做过服装品牌的西南区销售经理，然后也加入到励志阳光公益组织，一起做“沿红军长征路建101所希望小学”公益活动。

2019年左右，我在南京老门东开了一家民国风影楼，叫做《城南旧影》，后续也被探案笔记同事改编成了同名剧本杀。之后，我还在南京开了一家酒吧，主题是听别人故事，类似于有故事有酒这样一个配套的清酒吧。最终可能因为地理位置以及定位没有被大众所接受，并没有预想中那么成功。

于是，在2019年年中，开始接触并最终加入到探案笔记成为全职的剧本杀编剧。一开始也是不被家里人所理解，说我是不务正业，有过争吵，甚至不再与家里人联系。之后，剧本杀经过这三年的迅猛发展，这种线下交互式娱乐方式渐渐成为主流，后续也通过综艺节目出圈，开始被大众所接受，我与家人的关系才有所缓和。

不包含项目收益，单纯算基本工资和剧本收益，现在，我的年收入接近百万元。我创作的*个作品是恐怖本《诡楼异事》，创作时间大概半个月左右。当然，因为是*个作品，也收到了团队其他成员的一些建议。最终这个盒装作品的销量在2000套左右，这个成绩在当时还很不错。现在来看，2000套只能算一个合格成绩。

在行业里，我的产出还算比较稳定。在两年的创作时间里，我创作完成了恐怖剧本《葬阴阳》、古风武侠作品《奇生邢传》、硬核推理作品《颠倒梦想》等十余部作品。此外，我还担任了《明星大侦探》、《斗鱼大侦探》等剧本杀综艺以及游戏改编剧本的编剧，主导创作了腾讯动漫《一人之下》（藏虚纳玄篇）、《剑侠情缘网络版叁》、《明星大侦探》实景IP《仙梦昆仑》的剧本杀改编。

今年1月30-1月31日，由我担任监制的《*荣耀》*官方剧本杀游戏《不夜长安-机关诡》在成都、南京等5个城市开启了内测，5月8日已正式官宣上线，全国大部分城市均可体验。

因为我本人是南京人，当时《*荣耀》剧本杀落地南京的Darker沉浸式剧本推理俱乐部，我本人也全程参与了现场的场景改造。由于这个本子有大量的玩家基础，游戏玩家积极踊跃报名参加内测，店家的电话都打爆了。

目前，这个本子的销售工作也已经流程化，每个城市限定发售3-5套，大概覆盖了全国100多个城市。按照2000元/套的价格来计算，初步的销量已经达到了百万级。我个人这边通过《*荣耀》这个项目获得的收入，会在6月份，剧本完成销售以后，公司按照销量来制定绩效、奖金、监制比例。

从媒体转型写剧本，这是我的第二次创业

北京，90后

去年，我在媒体活动上结识了一个旅游自媒体人，他在深圳做剧本行业做得较早，名气很大，整个工作室扩张得很快。

在他的提议下，我回北京之后，玩了剧本杀，感触挺深。

这个行业属于虚构类型，跟媒体的非虚构写法完全不一样。我认为是一种很新的尝试，此外，对我而言写剧本杀的契机很难得。我直接就跟一个剧本行业的领导搭上线，而很多人从事这个行业，从投稿作者测试做起，可能在起步阶段就会被毙了。

我从业半年，*个作品偏玩票性质，第二个作品恰逢我从创业公司退股，进行专业创作。当时的工作内容就是闷头写，日常查阅资料和设计人物的合规，然后设立结构，能够更好地服务于主旨，让玩家有更多意想不到的反转，或者情绪上的递进。

我擅长将历史内容和整个行业结合，而我创作的剧本《兵临城下》也基于大历史题材。创作这个剧本的时候，我合作了一位历史老师，这就有一些先天性的优势，比如说时代感的塑造、当时人物的的心理状态等。

我认为家国情怀的剧本会作为我一开始在行业立足的特殊竞争力，当然也有消费者会说这类剧本怎么让人沉浸。但事实上，家国情怀可以通过文字来塑造，并且真能让一些玩家哭出来。

写剧本的工作整体体验是很愉快的，但如果陷入瓶颈就会头疼。媒体写稿硬着头皮一天也能写出一篇文章，但是剧本却可能一天都没有进度，因为我实在想不出有什么情绪转折，或者说故事转折点应该怎么去实现。

这和媒体的创作思路有很大区别，但也是剧本的魅力所在，就是不断突破瓶颈和完成作品的成就感

之前，我做自媒体行业可以保证每个月作为公司来说有65万左右的净盈利，再作为股东去分成，是偏稳定的收入。

而写剧本杀的收入分成比例不在于编剧，在于发行对编剧的诚意有多少。一些小的发行公司如果想争取到好的作者，就可能会让利四到五成。而一些不太好的发行或者说本身渠道很强的发行，对内容的要求没有过多渴望，则可能就给一到两成。

我们盒装的剧本500元左右一套，看销量，如果卖1000套50万元，编剧就可以根据分成拿到几万到25万不等。这和我以前的收入结构相比，偏不稳定一点，但是好在我现在的两个剧本都销量不错，所以跟之前的稳定收入相比略高了。

编剧直接面向市场，会有不稳定的现象存在，于我而言可能还是以前的收入结构更好些。但是既然选择加入了这一行，就是看中它未来成长的空间，或者说它处于一个正在赚钱的风口的机会。

图文自媒体时代已经过去，以后再如何努力，在我看来经济上的收益可能都不大了。目前剧本杀行业已经到了中期蓝海末期阶段，未来我也希望可以说从上游即内容创作发行，到下游店家服务、政府关系、技术手段如VR/AR小程序等配合进行打通。

从业4个月收入为零，但自己写着很爽

杭州，80后

我最早做动漫编剧，2014年左右开始做影视编剧，到了2018年底影视行业进入寒冬，工作量就开始慢慢减少。以至于到去年疫情，手上的项目就基本停滞了。

之前作为玩家接触过两三年剧本杀，也一直挺喜欢推理悬疑小说电影的，所以从去年年底开始写*个剧本。

我喜欢悬疑惊悚类的内容，手机备忘录上十几条故事梗概，但由于内容受限，一条也无法在影视剧里做出来，但是剧本杀就不一样了，就是写着自己很爽，也不会被内容阉割。

剧本杀是几个角色多视角平行推进，但所有角色之间又有力交织纠缠的故事，并且说到底是一个游戏，需要重视游戏的节奏和玩家的体验，这些可能都是我一开始需要不断学习的，不过我很久之前做过游戏，也断断续续玩了一段时间剧本杀，所以上手还算比较快。

在我们这个行业，剧本杀编剧一般是买断或者分成。

我签的是和发行按照销售额五五分成。目前收入和我之前的工作收入没办法比较，因为算法完全不一样，如果一个盒装剧本杀在三个月里能火，能卖到一千本，我大概能分到二十万元，但是这就和中奖一样概率低，如果卖不出去也可能连成本都赚不回来。

到目前为止我都是一个人写，还没有任何收入，纯粹作为兴趣爱好，也没占用很多时间。不过我现在*个本《白夜传说》的预售已经把成本赚回来了，只能期待它上架以后卖得好了……但总的来说，分成形式的剧本杀，编剧一开始没有任何收入，也不知道自己什么时候会有收入，比我做影视编剧的时候更不稳定。

说实话，我也是因为有空档期，加上不会饿死才敢这样做。目前我写一个八人本从策划到初稿完成是半个月左右，大概每天工作四五个小时。剧本完成后会测试几次，然后修改，修改到九成左右完整度会去展会，展会结束还会再修改一版，最后去印刷。

剧本杀作为一种年轻人新型的社交活动，终究不会是一个全民参与的大众娱乐项目，这个游戏对玩家有基本的门槛：年龄断层明显，对于不喜欢阅读文字的人来说，基本就直接劝退。

一个本子需要玩3-4小时时间，单人剧本量五六千到一万字都有，六人本就是三万到六万字，三四线城市80后会玩得多一点，因为压力没那么大、也有时间，一二线城市就主要以90后和00后为主了。

现在也有一些喝酒本和情感本基本不需要推理，但是只玩这些本子的玩家到底对这个产业的粘性有多高，现在还没法证明。如果只是纯粹为了社交，有一些人可能一两次之后也不会再玩了。

到目前为止，我正式开始写剧本杀也就四个多月，已经写了三个剧本。如果一个月后，我这两个本子能卖得好，我也想尝试做剧本工作室，这样发行工作室就只做监制和销售这块，分成上剧本工作室可以多拿一些。

从剧本杀店主转型编剧

武汉，90后

我*次玩剧本杀是在2018年，那个时候剧本杀的店还不像现在这么多，玩了一两次之后觉得挺有趣的，我之前也是狼人杀的忠实玩家，基本上下班或者周末都会固定去一家店里玩。但是剧本杀对我的吸引力更大，狼人杀一旦被刀，玩家就出局了，而剧本杀的演绎，不存在所谓的出局，并且3~5个小时的沉浸式游戏，我很享受。

差不多在2019年下半年，因为个人的一些原因我决定从公司离职，那个时候我就开始打算自己开店。我朋友听说我有自己开店的想法，开玩笑地说让我去开一家剧本杀店，这样以后大家打本更方便。

我一想，身边有这么多“自然流量”，有不少一起打本的朋友，加上了解剧本杀开店的一些成本之后，我觉得这事可行。2019年底，我找了两个合伙人，在武汉开了*家自己的剧本杀店。

没想到开店没多久就碰上了疫情，线下业态几乎停滞。在家隔离期间，我就想，这么久的时间不能营业，我自己在家也不能闲着，我就开始尝试自己写剧本。

在开店初期的时候，我就发现，剧本杀的核心剧本占了很大一块支出，并且剧本的质量也决定了很多玩家对你这家店的印象，甚至对新手而言，影响剧本杀这个游戏的观感。

我从小就喜欢看悬疑、推理的故事，不管是影视剧还是小说，加上打本、测本，也玩了不少剧本，所以我对悬疑、推理故事和剧本自认为还是比较熟悉的。

隔离期间，我就自己在家写着玩，当时的想法其实挺简单的，我就想自己写剧本，供应店里，这样也可以省一部分的支出。

在隔离的几个月中，我完成了我的*剧本，开放隔离后，我*时间回到武汉店里，邀请合伙人和朋友一起来测本。玩完之后，大家给我的反馈都还挺不错的，给了我很大的信心。

加上店里的运营逐渐走上正轨，我和合伙人商量，我转型做剧本杀编剧。大概从去年9月份开始，我就正式转型做编剧了，经过一段时间的适应和调整，我现在基本上每天有效的写作时间大概在3~4个小时，一般写一个六人剧本，加上主持人手册，大概需要4万字，基本上初稿需要一个月的时间，再加上修改、打磨，一个可以放到店里去玩的剧本要花上两、三个月。

目前，已经有三个本*投放在自己的店里了，因为初衷也是为了供应自己的店，我还没有把这些剧本投放到发行商和线上平台，之后的剧本会考虑外部渠道。但是，现在这行竞争也很大，2019年一年可能就产出200个剧本，现在可能一个月市场就会有这么多。