洛杉矶当地时间1月5日（北京时间1月6日），第77届美国电影电视金球奖如期而至。
这是一份既有“意料之中”也有“意料之外”的获奖名单。电影类奖项当中，战争片《1917》爆冷获得剧情类*影片和*导演奖，大热的《爱尔兰人》无一斩获，6项提名的《婚姻故事》仅获得*女配奖，杰昆·菲尼克斯和蕾妮·奇薇格凭借《小丑》和《朱迪》摘得剧情类*男主、剧情类*女主。前者奥斯卡影帝呼声极高。已经摘下多个影评人协会奖的年度重磅影片《寄生虫》，限于“超过50%的非英语对话”的金球奖相关规定而缺席剧情类*影片的角逐，最终获得*外语片奖。《好莱坞往事》凭借5项提名，3项得奖成为最大赢家。
另外，本届金球奖也诞生了首位华裔影后：《别告诉她》中的奥卡菲娜（中文名：林月珍）斩获音乐喜剧类*女主，她同时也是漫威首部华裔超级英雄电影《尚气》的女主扮演者。去年获金球影后的韩裔影星吴珊卓为首位亚裔影后。能够看到的是，受亚洲市场重要度提升等因素影响，亚裔电影人正在从非主流边缘位置朝向更主流的位置靠近。
电视类奖项当中，金球奖与艾美奖的选择部分保持了一致性：亚马逊联合BBC出品的《伦敦生活》、HBO的《切尔诺贝利》等在艾美奖获奖剧集，分别获得音乐喜剧类*剧集与*女主、*限定剧。HBO的《继承之战》拿下剧情类*剧集与影帝，总体来看*的赢家依然是HBO。此外，出现在提名名单中的流媒体身影也越来越多：如Apple TV+的首部大剧《早间新闻》拿到了提名。从出品方到主创，方方面面的变革正在获奖名单背后逐年上演：而我们每个人都是见证者与亲历者。
Netflix首度横扫提名，
五大电视网集体缺席
“独立电影院比以往任何时候都变少了，平衡被打破了，流媒体成为了主要的输出系统。……我作为一个刚刚为Netflix拍完一部影片的人来发言，Netflix，只有它，允许我们以需要的方式完成了《爱尔兰人》，为此我永远心怀感激。”此前，马丁·斯科塞斯在《纽约时报》上撰文解释了自己为何会批判“漫威电影不是真正的电影（Cinema）”，对电影发展的担忧，以及自己近年来目睹的变化和对奈飞的看法。
这是一个吊诡的结果：院线与流媒体博弈加剧，不少电影人依然反对流媒体捍卫大银幕，然而随着电影票房天花板到来，大IP之外的独立电影生存日益艰难，却是奈飞等流媒体巨头成为了艺术电影主要的支持者。
2019年，北美全年电影票房报收112.6亿美元，较2018年的118亿美元同比减少4%。与此同时，中国市场正在崛起：2019年中国电影票房定格于642.66亿纪录，同比增长5.4%，双方差距进一步缩小。
耗资上亿美元从派拉蒙手中买下电影并追加了1.5亿美元的制作预算，负责发行，这是奈飞为黑帮片史诗《爱尔兰人》砸下的重金。此前该片因投资风险巨大，曾有5年时间找不到合适的投资人。以这种All in内容的精神，它2019年一共在版权购入和自制内容投资上超过150亿美元，负债120亿美元。
而回报也是可观的：本届金球奖提名名单显示，奈飞在电影和电视领域分别拿下17项提名，共计34项遥遥*，首次入围金球奖*影片，就在5部中占了3部：《爱尔兰人》《婚姻故事》《教宗的继承》。而相比之下，索尼哥伦比亚有8项电影提名，迪士尼和华纳分别有6项提名。电视方面，ABC、FOX、NBC、CBS、CW等美国五大电视网首度集体缺席所有提名。
在剧集领域已经通过《王冠》《怪奇物语》等王牌剧集证明自身实力后，回顾奈飞的整个金球奖电影征战史，短短四年间发生了极大的变化：2015年，奈飞出品的首部剧情长片《无境之兽》遭到院线集体抵制，2016年，奈飞凭借该片首度入围金球奖电影类奖项，2017年，奈飞的《泥土之界》等获得金球奖提名，2018年，奈飞出品的《罗马》拿下金球奖*导演、*外语片两项大奖。流媒体在电影领域的攻势已经势不可挡，作为“奥斯卡前哨站”，金球奖的肯定多少预示着奥斯卡的走向。
奈飞面临的竞争形势是严峻的：迪士尼2019年全年破100亿美元全球票房成绩，在北美的票房占有率近40%。据分析师预计，2019年底迪士尼流媒体Disney+订阅用户数或已突破2000万。华纳流媒体HBO Max将于今年5月上线。无论金球奖或奥斯卡，虽然能够带来一段时间的信心提振，但长期来看，视频网站如何探索商业化模式，扭亏为盈仍然是全球范围的持续困境。
博纳阿里等中国资本决战好莱坞
当《哪吒之魔童降世》报送奥斯卡折戟，中国电影的身影持续消失于海外重大奖项时，中国电影行业却以另一种方式“出海”：中国资本在不少获奖影片中充当着幕后推手的角色。
通过入股安培林影业，阿里影业在一系列海外颁奖季种子选手电影中拥有了姓名：去年春季押中了奥斯卡*影片得主《绿皮书》，并在引进国内后成为档期内黑马，以及由其引进发行的奥斯卡*纪录片《徒手攀岩》，而刚刚摘下金球奖剧情类*影片、*导演的《1917》同样也由环球影业发行，梦工场和阿里影业联合出品。《1917》由于发布过中文版预告，因此被认为有较大可能引进。
而“主旋律大拿”博纳借由对TSG Entertainment Finance 2.35亿美元的投资展开与二十世纪福克斯的合作、与CAA 合作建立的电影专项投资基金、与索尼哥伦比亚签署的战略合作协议，也渐渐部署起了一套完整的“好莱坞组合拳”：从其2019年的重磅好莱坞电影项目来看，投资1亿美元的《决战中途岛》全球票房为1.02亿美元，博纳董事长于冬表示“有亏钱，但亏得不多”。博纳参投、总投资1亿美元的《星际探索》全球票房为1.27亿美元，仍然无法回本。
由博纳联合出品并负责国内发行、投资9000万美元的《好莱坞往事》全球票房为3.72亿美元，为昆汀执导电影中商业表现*的一部爆款，处于盈利状态。尽管由于李小龙女儿李香凝向广电总局投诉该片“丑化李小龙”而导致影片撤档，有过《被解放的姜戈》撤档重剪阴影的昆汀拒绝重新剪辑，国内上映遥遥无期，但《好莱坞往事》的全球票房成绩以及此次金球奖拿下三大奖项，或许为博纳带来了一定的弥补。
这是一个双赢的选择：对于好莱坞五大而言，引入中国资本，能够平衡投资风险，而且可能在本土市场日益逼近天花板、出现负增长之际，便于顺利进入仍处于增长状态的中国市场、回血乃至盈利。对于中国电影公司而言，和这些擅长打造奥斯卡、金球奖最高奖项获得者的公司合作，能够迅速积累国际制作发行经验，打造品牌声量，为自身背书。例如《绿皮书》获奖为阿里影业带来了股价提振等等。
博纳与索尼合作的漫改大片《喋血战士》此前发布了首发预告。其好莱坞进军之路还在继续，而中国资本在好莱坞的影响力将越来越大。或许，R级电影永远存在着较大风险，分散投资是最为安全的路径。
