三年五季仍然好评不断，《新西游记》给国内综N代带来哪些启示？

　　旅游、美食和游戏，一档节目从2015年做到了2018年，3年做了五季。

　　但审美疲劳并没有出现在《新西游记》身上，这档高分综艺最新一季首播甚至拿下了开播6.2%的高收视。要知道，《新西游记5》的播出时间可是晚间11点。

　　提到韩综，如果你只能想到《Running Man》或者《无限挑战》，没关系，那我们来熟悉一下《新西游记》以及节目的制作人罗英石PD（以下称罗PD）。他的履历就是一部韩国综艺发展史，很惭愧，也是内地综艺引进（抄袭）史。

　　《花样姐姐》《向往的生活》《中餐厅》《花儿与少年》……这些节目都引进或直接抄袭自罗PD。而《新西游记5》原本只是一个试水综艺，在tvN网络上播出，但播出后却反响*。

　　五季《新西游记》、五部《花样青春》、两季《尹食堂》、四篇《三时三餐》以及四季《花样爷爷》，以上节目，豆瓣评分全部过9，妥妥的综艺学霸表现。其中《新西游记》第四季的评分甚至高达9.6，放在国产综艺身上都可以吹上一年。

　　如果偶有作品口碑爆表，免不了有运气的成分，但仔细看一下罗PD的综艺作品，几乎都是N代，在翻脸比翻书还快的韩国文娱圈，一季一季又一季，收视与评分依旧节节攀升，绝不仅仅只是运气。

　　反观国内的综N代，几乎难以避开口碑收视下滑的趋势，疲态尽显。那么玩了五季的《新西游记》到底胜在哪里？

　　综N代《新西游记》是怎么玩的？

　　《新西游记》的节目设置其实非常简单，就是“游戏通关”。游戏设定参考日本漫画《七龙珠》，成员们需要在旅行地完成各种任务，收集齐七颗龙珠，以实现最终的愿望。

　　有趣的是，相比国产综艺总是大团圆的美满结局，《新西游记》的游戏设计走的是奇葩随意的路线，甚至，网播的时间里每集忽长忽短。

　　你会看到为了为了赢得早起任务，这群明星嘉宾比摄制组起的还早、还会看到嘉宾跟节目组打赌，游戏挑战成功，当期直接结束、嘉宾一言不合爆粗动手，节目组不嫌事大配上“他们是真的在吵架”的字幕等等。

　　由于总是出其不意变动的节目设置，嘉宾想要集齐七颗龙珠，有一定的困难，目前为止只有第四季完成了集齐龙珠的目标。

　　中二的配色、五毛的PS技术、莫名其妙的角色扮演，加起来就是《新西游记》的亲民特质，但这样的画风却让深夜播出的《新西游记5》依然能斩获高收视。

　　按照韩国文娱节目的播出习惯，晚上11点播出对节目非常的不利。

　　成员来来回回变化，从四人增加到六人，从网综搬上电视，口碑收视却从未下滑。前三季制播时期正值中韩蜜月期，所以都在中国拍，之后由于政策上的因素，第四季改到越南拍摄，今年的第五季，则在中国香港和日本、韩国三地拍摄。

　　前四季的角色扮演，西游记四师徒（三藏法师、孙悟空、猪八戒、沙悟净）和《龙珠》角色（布尔玛、武天道士、比克和小林），都不是韩国的本土人物。《新西游记》第五季则加入韩国本土的元素，主题变为“与神（鬼）同行”，借韩国大热电影《与神同行2》收割一波话题度。

　　日本的无脸男（姜虎东）、美国鬼娃恰吉（李寿根）、韩国的阴间使者（殷志源）和（处女鬼）宋旻浩，中国的僵尸（安宰贤）、欧洲的德古拉（P.O）。

　　但事实上，节目的核心是在室内玩游戏，游戏中大量输出的文化内容和笑点都十分的“韩式”：比如词语接龙，大家闭眼就能够说出二十个的以“si”结尾的词，这完全是韩语的结构；历史地理的常识题加年代金曲猜测等等，也多是以韩国流行文化为背景来设置的。

　　那么问题就来了，在有文化壁垒的情况下，《新西游记》靠什么来传达笑点？赢得中国观众给出的豆瓣高分评价？

　　从*季到第五季，《新西游记》对中国的刻画一直中立客观，对中国的风景名胜、城市景观、食物和人文的拍摄都很到位。

　　节目会使用周杰伦的《菊花台》作为配乐，也一路走过西安、桂林、丽江、香港。有振臂高呼“这个好吃死了”的场面，也会直观的表达食物只是看着好看。

　　有嘉宾被兵马俑震撼到说一定要带着儿子来看，但是也有嘉宾泛舟游桂林山水后，说一路景色很美但是一直这样也很无聊。

　　从福建土楼到桂林民宿再到成都旅馆，从杂酱面、糖醋肉、啤酒鱼一路吃到厦门的芒果糕、香港的馄饨面，《新西游记》做出了搞笑版《奇遇人生》叠加《风味人间》的效果。

　　除此之外，纵观四季成员，除了忍受奇奇怪怪毫无形象可言的妆发造型之外，无论是爱豆还是演员、歌手，明星嘉宾都无所顾忌地参与节目所有合理不合理的游戏环节。

　　比如成员们不赢游戏，节目组就不给饭吃，硬饿着的绝望；打赌输了，直接削发，就算是爱豆也没辙；角色选错了，行李箱直接被送回韩国，出行没有衣服换的难受；甚至为了省钱，租一个套房让艺人们睡沙发睡地板睡浴缸。

　　所以看到爱豆在《新西游记》“人设”崩塌也是观众们的恶趣味之一。

　　一届不如一届，综N代该用

　　什么姿势摆脱颓势？

　　《奇葩说》风光难续、《蒙面唱将》除了周慧敏几乎没有任何水花、《极限挑战》的豆瓣评分也一路从*季的9.1跌到了第四季的7.7、连续3季冠名《歌手》的立白以及连续冠名4季《中国好声音》的加多宝今年都不再续摊，《中餐厅》《火星情报局》等同样面临“综N代”的压力。

　　一炮走红，再而衰，三而竭，仿佛成了国产综N代命定的结局。

　　米未传媒的马东在采访中曾表示：“关于《奇葩说》能做多久，这是一个想也没有用的事情”。

　　节目嘉宾资源枯竭、竞技娱乐形式难有创新，观众审美疲劳、政策影响、星素结合模式的探索等等都是我们在聊起综N代颓势时常说的话题。

　　想要为自己赢得更多的生命力，最终还是得回归到内容和创意的核心上。

　　《新西游记》的罗PD曾在采访中说过，他做节目的时候，实践起来就得依靠50：50”法则：50%靠策划，50%靠运气。这并不是指完全靠运气长盛不衰的韩综《新西游记》也好，《明星大侦探》也罢，两档不同国籍的综艺告诉我们，综艺井喷的时代，用户对内容的追求更加直接，一档综艺要足够吸引人才会存活下来录制节目，而是顺其自然产生亮点。

　　说回国内，“综N代”一定无路可走吗？《明星大侦探》或许也能给出点启示。《明星大侦探》第四季，回归网播上线两周，累计播放1.5亿，拿到了豆瓣9.3的高分评价，一雪《我是大侦探》刚过及格线（6分）的耻辱。

　　长盛不衰的韩综《新西游记》也好，《明星大侦探》也罢，两档不同国籍的综艺告诉我们，综艺井喷的时代，用户对内容的追求更加直接，一档综艺要足够吸引人才会存活下来，因此做“爆款”不易，综N代保持热度也不易，唯有创意话题综艺节目，才可能在口碑上打破困局，挽住播放下滑的颓势。