拖延档期、转卖剧本、骗取导演费，中国公司合拍之路还走得下去吗？

　　“我们做这个项目就是为了赚钱，那帮中国佬（Chinese folks）会给我们付一大笔钱。”

　　在Das Films一封给其他人的邮件中，这家美国小型制片公司，这么称呼一家要给他们数百万美元的中国公司熙颐影业。

　　面对娱乐资本论（ID：yulezibenlun）回忆起这些内容时，熙颐影业副总裁范雪铮仍非常愤怒。

　　近期，熙颐终于通过洛杉矶仲裁庭赢了Das Films，该司被判在奥兰多·布鲁姆主演电影《极智追击：龙凤劫》合作中的违约行为成立，需赔偿123万美金。

　　这只是三年前，众多好莱坞项目来中国寻找new money的一个缩影。

　　大的合作不消说，万达用230亿把传奇影业买了，电广传媒也用15亿美金撬开狮门的大门，复星投资2亿美金入股studio 8，各大公司也和六大有着数亿美金的片单计划。

　　对于好莱坞的中小公司来说，中国更是梦幻淘金地。

　　熙颐影业算是其中的激进者，可惜，投资高达1.8亿人民币的《*追击》，最终国内只斩获1700万票房。

　　与此同时，《长城》滑铁卢，政府对文娱行业的跨国并购政策变动，外汇管制趋紧。

　　就在熙颐影业的纠纷案宣判的第二天，美国院线AMC打算回购控股方万达股票，万达正在悄悄地退出。另一边，复星要出售studio 8股份的消息不时传来。

　　喧闹之后，只剩一地鸡毛。

　　让我们把时针拨回到3年前，龙头华谊欢欢喜喜地宣布跟美国STX达成了一个为期3年不少于18部影片的片单合作。

　　在发布会现场，就有媒体呛声，“为何不是与迪斯尼、环球等大公司？”这让王中军非常生气，当场怼了回去，好莱坞为什么要卖给你？凭什么别人的IP要跟你分享？

　　是啊，凭什么？

　　熙颐影业遭遇了什么？

　　熙颐影业在这起跨越两年的制片合作纠纷里的遭遇，是中国中小型公司在好莱坞最特殊又典型的缩影。

　　纠纷最早爆出于2016年，原告是一家叫Das Films的美国小制片公司，老板是一个叫Sriram Das的印度裔美国人，这家公司创立于2007年，是一家经营制片、编剧和导演的承制公司。之前操盘过罗杰·唐纳森导演、皮尔斯·布鲁斯南主演的《谍影特工》。

　　娱乐资本论（ID：yulezibenlun）两年前曾报道过，当时Das Films通过美国媒体散布的说辞是这样的：

　　熙颐影业和Das Films在2015年签订了一个合约，计划要拍一部由“精灵王子”奥兰多布鲁姆主演的电影，叫《极智追击：龙凤劫》，剧本由熙颐影业开发，就在Das Films还在为影片谈导演罗杰·唐纳森档期，并且找了编剧重新编写剧本的时候，突然收到了熙颐影业要求解约的邮件，而为了让Das Films出局，熙颐影业CEO韩薇还对外称熙颐影业已经放弃了这部电影，但随后在当年9月开始了电影拍摄。

　　Das Films表示，合约中要求熙颐影业付给制作方75万美金的固定报酬，以及电影上映之后的票房分红和利润分成。熙颐影业在最初制作阶段支付了7.5万美金，之后就没有再支付其他部分。

　　Das Films将熙颐影业告上了法庭的理由是，熙颐影业只是想“学习”他们的经验，而不想支付报酬。2016年正是中国公司蜂拥前往好莱坞合作、学习、取经的红火时期，这样的理由很有信服力。

　　但仲裁结果显示，实际情况是美国公司Das Films在整个合作过程中，利用信息不对称拖延项目进度，并存在欺骗熙颐索要高昂导演报价，非法转卖熙颐剧本等行为。

　　牵扯进这桩纠纷的熙颐影业，是国内近些年在跨国制片领域颇为活跃的公司，在此之前最成功的案例是以出品方身份引进了《血战钢锯岭》，这家公司的创始人韩薇，曾供职于华尔街投行，因而拥有一些好莱坞的人脉资源。

　　Das Films真的可以帮熙颐搞定导演么？

　　熙颐影业副总裁范雪铮接受娱乐资本论（ID：yulezibenlun）电话采访时还原了双方这起纠纷的始末，并透露大量细节。

　　2015年11月，韩薇经朋友介绍与Das在美国电影市场认识，当时，韩薇手上有一个叫《龙与凤凰》的剧本开展了很多年，而Das一直想去上海拍电影，于是两人一拍即合，决定合作开发该项目。

　　对于这个项目，韩薇希望能够定在2017年的暑期档。而Das则热情地表示，可以以非常低的片酬，邀请到曾合作过《谍影特工》的导演罗杰·唐纳森执导，双方于当年12月签订了一份协议，由Das负责搞定导演以及其他融资事宜。

　　范雪铮透露，当时双方的协议，就接下来影片的进度做了非常细致的协商，其中就包括要敲定导演合约，并在2016年春季开拍，2017年暑期上映等事宜。

　　Das提出导演看过剧本，希望邀请基努·里维斯在国内非常受欢迎的《疾速特攻》的编剧德里克·科尔斯塔来对剧本进行修改。虽然时间紧迫，但导演提出需求，熙颐只好答应并支付了100万人民币的剧本修改费用。

　　剧本一改就改了两个多月的时间。范雪铮认为，新改出来的剧本并不理想，“我个人认为新改出来的剧本比原来的差，因为本身对项目感兴趣的演员，在看过新剧本后都委婉拒绝了。”

　　而更麻烦的是，Das一边假借导演之名施压熙颐影业，一边以各种说辞拖延签订导演的项目合约。

　　“我们之所以看重这个导演，是因为他有过海外制作经验，而不是一直在美国本土拍片。”范雪铮说，在这个过程中，原本承诺可以低价邀请到导演的Das，后来竟然将导演片酬从75万美金涨到了175万美金。尽管翻倍涨了，为了项目进度，熙颐方仍然答应了下来。

　　但直到第二年4月，Das依然没有搞定导演，这个时候熙颐方终于急了，通过各种方式联系上导演，得来的反馈竟是，10月之前，导演都没有档期。已经敲定了吴磊、任达华、昆凌等多位国内演员档期的熙颐骑虎难下，当即决定跟Das解约，与此同时紧急调整方案，更换制片导演编剧，弥补项目损失。

　　“我们以书面的形式，通知过Das，而且把Das违约的地方，累述的非常清楚，Das当时也没有提出任何的疑议。”范雪铮在采访中回忆

　　意外的是，Das在熙颐影业“另起炉灶”在中国开拍时，一纸诉讼将熙颐影业告上法庭，并高调接受好莱坞媒体采访，发表针对熙颐影业的负面言论。

　　Das Films几宗罪：涉嫌歧视、诈骗、暗地兜售合作剧本  

　　范雪铮透露，实际上，双方的协议里有规定，出于保密的考虑，如果产生纠纷只能通过仲裁庭，而不能通过法庭公开起诉，但Das Films却违背了这一条，选择在公开法庭起诉，由此让熙颐面临了一大波舆论压力。

　　负面舆论也很快影响到了项目本身，范雪铮透露，因为看到项目不能如期开拍，多位出品方选择只投了一半的钱，后来在国内上映的《*追击》其实是在预算非常吃紧的情况下完成的。

　　最终，原定2017年暑期档上映的《*追击》选择在国庆档上映，最终这部原本投资高达1.8亿人民币的项目只有仅仅一千七百万人民币票房。

　　缓过神来的熙颐决定对Das Films进行反诉，但加州公开法庭表示双方协议里约定了在仲裁庭处理，并未受理反诉请求，于是熙颐转而在仲裁庭进行反诉。

　　在仲裁庭上，《疾速追杀》的编剧德里克·科尔斯塔出庭作证，熙颐方才知道，原来所谓导演希望德里克·科尔斯塔改写剧本的要求，全都是Das自导自演的一出剧，德里克·科尔斯塔从来没有接触过导演。

　　而在仲裁庭公开的双方上千封来往邮件中，Das在双方合作中动手脚的更多秘密被曝光。

　　首先是，内部邮件显示，在拖延进度的同时，Das背地里还拿着双方开发的剧本找中国公司兜售，“在2016年那时候，正是合拍红火的时候，很多老外手里都揣着一个剧本来找中国money。”范雪铮表示，邮件证据显示，这家公司已经把项目泄露给了其他公司。更有意思的是，范雪铮透露，竟然还真的有中国公司回应，表示感兴趣买下这个剧本。

　　另一方面，Das还在导演费用上做手脚。仲裁庭上曝光的Das和员工的讨论邮件显示，Das一再抬高唐纳森的导演报价，从75万美元涨到175万美元，实际上并非导演的诉求，而是Das希望用额外的100万买断唐纳德正在筹备的另外一个项目《谍影特工2》，“等于是拿着我们项目的钱，花在他跟别人的合作项目上。” 范雪铮说。

　　据范雪铮介绍，这位Das公司实际上是一家只有几个人的小制片公司，Das操盘过的电影项目并不多。而仲裁公布的Das跟内部员工的沟通邮件更显示，这位印度裔美国人多次表达对华人傲慢与歧视的态度。

　　邮件中，Das Film多次在邮件中使用对华人带有侮辱性的词语。称合作的中方工作人员为Chinese folks（中国佬）、bitches（婊子）等等。

　　Das Films还在邮件中声称，“我们做这个项目就是为了赚钱，那帮中国佬会给我们付一大笔钱。”

　　中小公司的好莱坞合拍梦是不是要醒了？

　　在这个事件当中，熙颐影业能够最终赢下这场官司，对于国内公司已经是幸运的了，更多的公司，因为复杂的法律程序和高昂的诉讼成本，并不一定最终可以讨回公道。

　　熙颐影业创始人韩薇因为有在华尔街工作的背景，熟稔好莱坞的游戏规则，姑且遭遇了如此耗时耗力的纠纷，最终因为创作团队的更换，导致投资人投资减半，影响项目质量，使得最终票房不理想。范雪铮透露，Das Films最初其实还承诺要引进一笔印度投资，但最终也没有落实。

　　从逻辑上讲，国内很多以批片生意进入电影行业的中小型公司，想要进入内容制作上游是说得通的发展路径。娱乐资本论（ID：yulezibenlun）之前在戛纳采访批片买家时就发现，在批片市场里，最*的买家是介入内容上游，在一个电影项目最初期，就跟制片公司达成协议，以投资的方式拿到影片的全球收益权或者中国发行权。

　　但如果这个项目，从剧本开始就是由中国片方全权主导看起来就不是那么灵验了，中国人做合拍片，往往更加看重外方的加入，对中国本地票房的加持，而非看中全球票房。这一点会在本质上将双方的合作地位的距离拉大。中国人当老板，外国人只是来打工，当这种理念根植在合作伊始，矛盾早晚会爆发。

　　暑期档《巨齿鲨》的成功曾让业内人看到了合拍片的前景，但熙颐纠纷案也说明，对于中小型公司来说，创作人脉、投资资本、市场前景等方方面面都是横亘在面前的大山。

　　在美国负责中国影片海外发行的行内人告诉娱乐资本论，实际上，中国公司跟好莱坞做合拍片的风潮从《长城》之后就开始冷却下来了，除了资本退潮，国家在政策上也加强了外汇管制。

　　大资本折戟好莱坞之后，还拥有强大的抗压能力，休整之后可以调转头来，而对于那些把合拍当作主营业务的中小型公司来说，可能就面临生死存亡的问题了。

　　（钢蹦对此文亦有贡献）