最近污力满满的《太子妃升职记》下架又上架，反而引起了又一波热度，张天爱、盛一伦这对超高颜值新人演员CP也在短时间内粉丝数狂增。关于故事的核心点“性别转换”也成为一些人眼中的话题，有人认为《太子妃》中的性转包含现代女性对男女平权的愿望，而更多人认为这不过是一个搞笑的噱头。
除此之外，B站一个把三国群臣性转为女性的《伪·三国群像》也一时大火，点击破百万，登上哔哩哔哩周刊榜首，甚至衍生出同人MV同人漫画小说，那么，性转这个类型的作品是真的火了吗？能够长久的火下去吗？
娱乐资本论认为，这类型作品能否长久的火下去，不能光看一时的噱头，还要看内在包含的价值观是否顺应时代的发展。
“性转”是个怎样的题材？
别看性转刚刚在中国的网剧市场中出现，其实这个题材本身并不是新诞生的，尤其是在日本的动漫界，“性转”是一个极常见的题材，早在1988年，就有一部现象级的漫画诞生，这就是陪伴很多80后长大的《乱马1/2》，故事讲述了因在咒泉乡修行，而使身体变成遇到凉水就会变成女孩，遇到热水就会变回男孩体质的少年乱马的爆笑爱情故事。之后日本动漫界出现了一批性转题材或者含有性转元素的作品，较出名的有《山田君与7人魔女》、《潜行吧！奈亚子》、《我，要成为双马尾》等等。影视剧里逐渐也有这一题材的作品，比如日剧《父女七日变》、《山田君与7个魔女》、韩剧《秘密花园》，美国电影《变男变女变变变》。
《银魂》
同人界里“性转”更是常见的梗，几乎所有热门的作品都有“性转”的同人作品出现，甚至有的作品出过官方“性转”版，比如《银魂》出过一个单元“性转篇”将《银魂》里大部分角色都改变了性别，正义联盟、复仇者联盟也出过官方全员性转故事，前两年大火的作品《进击的巨人》作者谏山创，也画过性转版本的男主角艾伦，《fate》系列里亚瑟王可能是男人，也可能是女人……
但是粉丝对官方“性转”的接受度是不一的，《银魂》这种以恶搞为己任的动画来个“性转篇”观众都会表示喜闻乐见，而有些较严肃的作品则会出现粉丝不满官方的现象出现，觉得原本角色就是纯爷们真汉子，为什么要把他女体化？
《一骑当千》
“性转”这一题材的作品本身就是一个会引来无数争议的题材，同人小说界里，“性转”大概是有最多人质疑的题材，即使是作品众多的日本，也有大量引起争议的作品，比如当年将三国武将群体性转的动漫作品《一骑当千》，因为燃系剧情和众多美少女，而受到了大众的关注。
但是口碑呈现两极分化的局面，喜欢的人觉得这个创意很棒，全片拥有形形色色性格不同的女性角色可供观众欣赏，但是更多人觉得这就是一部卖肉卖人设的“天雷”作，虽然碟片销量还不错，但是口碑一路走低，多年过去“卖萌卖肉”已经成为一大批日本性转类型动漫的标配，观众群体多半集中在宅男群体中，而没有大众化。
在中国，性转也是一个会被很多读者鄙视的题材，小娱采访过的网友中有人是这么认为的，“对于腐女来说，‘性转’其实是个雷，是披着男女的皮，来卖男男基情。”据小娱所知，很多扫文的网站里，“性转”都会标上“雷，慎入”的字样。
这一题材的走红是个意外吗？
小娱采访过部分网友，询问他们对太子妃走红有何想法，大多数网友认为《太子妃》的走红与“性转”这个题材是并没有太大关系，很多人都觉得《太子妃》这部作品红是红在了一个很好的时机里，现在的电视观众中，女性观众占据着主要的话语权，《太子妃》颜值高、无节操，迎合了他们的喜好，于是“红”成了情理之中的事。
《太子妃》编剧秦爽说，《太子妃》的走红源自剧组的各位各自发挥了长处。确实如此，《太子妃》完全符合了年轻人的口味，演员颜值、摄影美学、重口味爆笑剧情，都是年轻观众喜闻乐见的。
而做同人小说网站的白熊阅读CEO郭笑驰认为，性转题材的走红并不是意外，读者觉得性转萌有这么几个理由，一是以同样的性格转化为新的性别之后，会造成的刺激和弱点，制造了某种规定情境下的危机，二是可以让读者体验另一种性别的乐趣。总的来说就是一种“刺激”，一种“反差”。实际上，这几年大火的作品里，多半都有些刺激女性观众的元素，比如2015年的热门作品《伪装者》、《琅琊榜》，都是高颜值男主角+带腐向元素，《太子妃》身为网剧，审核稍微松一点，于是更进了一步，不仅是搞基卖腐，还有百合、SM，能在如今这个思想越来越开放的时代脱颖而出。
《琅琊榜》
而《伪·三国群像》也有相似的原因，一个视频里汇集了国内近二十年来的几十名*美女，再加上精妙的剪辑，与《三国》故事密切联系了起来，还出现了司马丕（司马懿X曹丕）、策瑜（孙策X周瑜）、玄亮（刘备X诸葛亮）等历史圈大红CP，怎能不火呢？
“性转”有女权的影子，还是男权的阴影？
有文章解读《太子妃》一剧有女权主义的色彩，女人和男人一样可以拥有同样的权利，可以同样观赏美女。可以活的大大咧咧潇洒帅气，甚至可以拥有性享乐的权利。
在小娱采访《太子妃》编剧秦爽时，她说她在创作时并没有想到现在的一些解读“我只希望站在张芃芃的角度，去掉宫斗等不符合主角人物性格的情节。如果说戏里有这种感觉的话，也可能是因为我自己是那种相对独立的女性，所以会不自知地影响戏的设计和对台词的调整。”也就是在创作时就把张芃芃塑造成独立自主的女性，与现在女性兴起的平权观念是相一致的。
中国的影视作品里很少有真正带有“女权”色彩的作品，一些号称“女权”的作品反而折射出的是男权的*领导权，《甄嬛传》里的女性都聪明智慧，但是她们都依附于最位高权重的那一个男人，那个男人年纪大相貌也不好，没谁是真心爱着他，但是他的地位就决定了他能主宰所有人的命运。如果说《甄嬛传》还原了清朝严格的等级制度还可以理解的话，那《芈月传》在思想上甚至更退了一步，相比历史上心机深沉的她的原型，电视剧的她没有政治手腕，没有女性也能在政治舞台上走出一条路的魄力，而像一朵出淤泥而不染的白莲花，《芈月传》的口碑一路走低不仅仅因为制作不够精良，也有一定原因是芈月这个主角太不讨好。
《芈月传》
与之相比，日本的女版《大奥》，《女信长》，以及最近火的《伪·三国群像》的存在就令人欣喜，原本历史上战功赫赫的名臣成为了女性，做出了不逊色于任何人的功绩，不把自己的人生限制于后宫的勾心斗角，而放在了更广大的世界里，兼具男人的豪迈与女性的柔情。
而《父女七日变》这样的作品，用一对父女交换身体的故事，侧面讲述了男女间的不同，消除男女间的误解，把男女两性、父亲和女儿放在同一个天平上分析解读。
《父女七日变》
有些“性转”同人作者追求的可能是消除性别差异的意识，这与这两年在同人界大火的ABO世界观是一致的，女性与男性可以拥有同样的社会地位，还有相似的生理地位，生儿育女不单单是女性的职责，也是男性的任务。
当然，也有一种看法是，性转仍是男权主义的余波，以大量日本性转为例，它们服务的对象仍旧是那些想看美少女的日本宅男，历史人物娘化更会觉得可爱。中国很多同人作品也是如此，裹着男女正常恋爱的外皮，只是为了合理化男男感情的一个手段，核心还是讲述男男感情，把女性排除在感情生活之外，怎么能叫有“女权思想”呢？如果觉得人物变成女人而感到恶心，这反而更说明男权的势力庞大吧。
