春节假期结束了，但春节档电影的火爆氛围仍意犹未尽。不过，这个“史上最强春节档”，能否带领电影市场从寒冬中脱困，甚至重回辉煌，还是个未知数。
七天小长假落幕了，但春节档“神仙打架”的硝烟还在延续。
“神仙”或许可以指代除了《交换人生》之外的余下五部电影电影，可“打架”却主要集中在位列票房冠亚军的《满江红》和《流浪地球2》之间。
更具体一点，是集中在《满江红》的宣发团队和替《流浪地球2》鸣不平的观众之间。
事件发酵于1月24日，一网友在微博发文称：自己购买的《流浪地球2》被影院以设备故障为由退票。可退款完成后，同一时段同一影厅却开始上映《满江红》。
也正是在同一天，原本屈居第二的《满江红》在票房上逆袭《流浪地球2》，并一路领跑春节档，最终夺得冠军。一时间，有关《满江红》“偷/买票房”“资本操控”等猜疑甚嚣尘上。
官方的严正声明和积极营业的律师团队，并没有阻挡住热心网友们化身“列文虎克”的乐此不疲。不管骚操作的真假与否，今年的春节档，从电影本身到电影之外，确实让我们被冻住的业余生活，切切实实地活了过来，且放肆热闹了一把。
点燃全民激情的日常讨论，让春节档的回味比年夜饭还要持久，用影视制作人、影评人谭飞的话来说，就是“连之前那些专注时事政治的博主，也纷纷来点评春节档的影片了”。
在他看来，今年春节档电影的超高话题度与关注度是个好事，“真希望大众对于电影的热情能一直持续下去，但这很难”。
这个由“特别多元，类型不一”的国产电影支棱起来的春节档，能否带领电影市场从寒冬中脱困，甚至重回辉煌，还是个未知数。
01 沸腾的电影江湖，回来了
过去这一周，大多数人朋友圈里的动态无非两类：
一类是报复性旅游的，花最贵的钱排最长的队，在网红城市热门景点充分感受什么叫做人潮汹涌。另一类人则选择让灵魂在路上，新出的影片一口气连炫好几部，票根攒得比红包还多，恨不得天天都能佳片有约。
没想到，去年都快关门大吉的电影院，会因为六部氛围算不上欢乐、内容也不够祥和的国产片而一跃成了全国最热闹的地方。
今年春节档有多火？猫眼给出的数据是：2023年春节档新片总票房总亿达68.84亿元。落到现实就是，场场满座，临时买票只配坐到犄角旮旯里，就连影院大厅里的爆米花机子都是全勤打卡、停不下来。
“排队看电影的人跟春运买票的人差不多。”在成都过年的谭飞亲身看到如此盛况，作为电影人，他的内心有说不上来的高兴。
虽然累计票房收入比2021年少了近十个亿，屈居中国影史春节档票房总榜第二位，但在中国影史春节档的民意调查中，2023年春节档的观众满意度却拿到了近十年来春节档的最高分。
最直观的体现就是，面对“平均票价52.4元，与虎年基本持平”的数据呈现，骂电影票贵的声音少了许多。比起“史上最贵，近900万观众被票价劝退”的虎年春节档，大家似乎更乐意围绕电影本身展开讨论，和剧情的好坏、演技的高低、视效的优劣相比，票价的多少似乎不那么值得在意了。
开局虽然梦幻，但针对后续电影市场的表现，谭飞表示只能谨慎乐观。“春节看电影已经成了新年俗，因此春节档有它的特殊性。之后的档期是不是有这样猛烈的效应，确实有待观察。”
“很多人期待今年的电影总体票房能到500亿元。500亿元是比2019年的641亿元低不少，但毕竟又比2022年的300亿元高很多，这就不能全指望春节档。春节档已经结束，完成了近70亿元，那么剩下的400多亿元该怎么办？”
似乎只有好片们分散档期、不集中互掐才能破题。“别把档期就紧锁在那几个兵家必争之地，要学会开拓新战场。”在他看来，科幻电影《宇宙探索编辑部》把档期定在愚人节，就是一个很大胆、很聪明的举动。
再生猛一点，可以把每个周末都变成一个小档期。“让好片进入一些新的阵地、新的战场、新的档期。这样的话，片方、影院和观众都会轻松很多。春节忙死，平时闲死，任谁也经不住总是饥一顿、饱一顿地折腾啊。”
02 当时长成为新的观影门槛
不过，群雄逐鹿的激烈和全网刷屏的热度，也让众口难调的矛盾暴露无遗。
有人在《流浪地球2》里看到了中国科幻电影的未来，也有人被近3小时的超长时长劝退；有人沉浸在《无名》的风格和腔调中难以自拔，也有人一脑袋问号想反问剪辑这是个啥。
余下的几部国产片，也都没能逃脱好评和差评齐飞的割裂现场。要说观众们在本届春节档*达成的共识，那大概只剩“电影实在太长了”。
如果按时长来划分，春节档上线的七部电影可以被精准地归为四类：《深海》《交换人生》向两小时无限逼近；《中国乒乓》《无名》超过两小时；而票房TOP2《满江红》和《流浪地球2》直接向三小时看齐。
其中，只剩考虑到孩子太小坐不住的《熊出没》大电影，还保持着一个半小时左右完结的优良传统。
悬疑大师希区柯克曾说过：“电影的长度应该符合人体膀胱的承受时限。”而2023年春节档，显然有着突破人类生理极限的野望。
不仅《流浪地球2》以173分钟的时长，远超去年创造纪录的《长津湖之水门桥》的149分钟，七部电影的平均时长长达130分钟，相比2022年的108分钟，直接多出了四分之一部电影的长度。
看场电影不亚于走完一趟数字长征，在这样的前提下，刷到“河南一影院中途暂停播放让观众集体去上厕所”的新闻也就不稀奇了。而有关电影好坏与否的讨论也毫无参考价值，毕竟网络上最靠谱的观影攻略，全被“不要喝水，不要喝水，不要喝水”给承包了。
而时长看起来只是一个数字，却攸关电影的生死存亡。
在固定的营业周期内，片长越长，就意味着排片场次越少。在票价相差无几的情况下，场次少就意味着进账少，因此影院对于长影片的接受度也会大打折扣。
“《熊出没》为什么成绩好？因为对院线来说，它的排片是最友好的。”而在谭飞看来，《流浪地球2》无疑是今年春节档中被时长伤得最深的电影，“《满江红》虽然只比它短十几分钟，但159分钟在观众看来更接近两个半小时，心理感受完全不一样。”
事实上，网络上确实有人呼吁，如果《流浪地球2》能够剪成上下两部，不要安排那么多叙事线和高潮，节奏更松弛有度一些，观众或许不会那么累。
而这已经是超长电影向现实妥协之后的结果了。郭帆曾说最初是打算把电影分两部上映，可担心这样操作“导致角色和剧情单薄，辜负了观众的期待”，于是一咬牙剪掉了80分钟，这才拼成了一集逼近三个小时的电影。
这也是谭飞格外欣赏这部电影的地方：“不能为了迎合市场好排片，就机械化地把所有电影都剪成100分钟。要根据电影本身的内容来决定时长，至少要保证电影表达的完整性。”
03 杀死电影的，从来不是电影本身
当观众过分挑剔电影片长时，其实不应该忽略：时长的改变，也是电影进化的一种表征。
最初电影的拍摄依赖胶片，每卷胶片最长可以拍摄15分钟，这也是为什么胶片电影时长大多是15的倍数。在不差钱的情况下，导演们当然可以疯狂消耗胶卷，可当时电影的传播全靠卡带，而卡带只有90分钟和120分钟两种录制规格，这就导致能被广泛传播的电影只能控制在120分钟以内。
可进入数字电影时代后，一切都变了。
电影拍摄摆脱了胶卷的制约，传播更是简化成了一个不限大小的加密文件。要多线并行的宏达叙事，要经费燃烧的视觉场景，更要符合主流的情绪价值，这种“既要又要还要”的表达欲让电影素材膨胀到四五个小时的粗剪版本都承载不下。而学不会断舍离的导演们，不忍辛苦拍摄的心血“一剪没”，只能选择让成片变长、更长、再长一点。
众所周知，大导们除了卷时长，还爱卷信息量。潜伏于各处的细节让观众自发N刷，仿佛一部优秀的电影就应该剥夺人脑CPU的冷却时间。当一帧帧画面传递出太多的信息和内容，也会让观众在主观感受上觉得：电影，好像变长了。
不管时长感受是*的还是相对的，电影片长正在成为新的观影门槛。有些人对三小时的电影趋之若鹜，发出“长片就是好片，长说明剧组不缺钱，不缺钱的电影内容能差到哪去”的天问；也有人借此尿遁，坦然面对膀胱压力、瞌睡来袭、幽闭恐惧等生理困境。
其实，作为成熟的观众，我们早就学会了该如何为自己挑选电影。
习惯炮制超长电影的大导詹姆斯·卡梅隆，去年底就用一部时长接近200分钟的《阿凡达：水之道》把观众困在了电影院。在采访中他多次表示：不想听到观众对于影片长度的抱怨。“大众的观影习惯已经被流媒体改变了，现代人已经具备连续煲剧八个小时的*耐力，想起来上厕所就去上吧。”
在谭飞看来，流媒体不仅改变了大众的观影习惯，也为院线电影埋下了巨大的危机。
“院线电影有特定的时段和特定的场合，它能让人更有仪式感地获取视听享受，但相比于如今短平快的娱乐形式，它显得太过传统甚至可以说是过时，有点像之前的KTV了。”
正因如此，院线电影正在失去年轻的拥趸。“新生代们更愿意在短视频、剧本杀中消磨时间，有报道称，如今走进电影院看电影的观众平均年龄已经达到了30多岁。”时代就是这样残忍地抛弃了很多传统行业，谁说电影院不会成为其中一员？
与此同时，疫情下电视剧、网剧的火爆对电影来说也是个警讯。“我们从业者*的担忧，就是这种观赏习惯和焦点的变化，因为这种变化有时候是不可逆的。”
要知道，杀死电影的，从来不是电影本身。对于传统院线电影而言，这是一个危机四伏的年代，给创作松绑，创造更友好的市场环境，孵育更百花齐放的类型片，才是电影市场迎来转机的关键所在。
跟更具娱乐性的新兴事物竞争，*的法宝就是作品。
而舆论场的各种争端，在谭飞看来更是大可不必。“一花独放不是春，万紫千红才是春。电影人应该有高度，要合力把市场做成一片海，如果只能做成一片池塘，你一家占满了也没多大。”
