2020年B站很忙，忙着“修炼内功”。
11月底在厦门金鸡电影节上，B站宣布和宁浩导演的坏猴子影业合作，双方将共同发起青年导演扶持计划，B站进击电影市场的意图已经昭然若揭。这也是今年8月底B站以5.13亿港元战略入股欢喜传媒之后，再次对影视产业伸出触手。
2020年B站对上游内容市场频发布局。一方面发力自制内容，从自制综艺《说唱新世代》等到自制剧集《风犬少年的天空》，进击长视频市场；另一方面则是与上游头部内容公司建立联系，在影视市场上找寻“战友”。
今年Q3季度，B站月活用户同比增长54%，达1.97亿。B站副董事长兼COO李旎表示，今年前三季度B站OGV（专业版权类视频）的内容成本和收入实现了现金流为正。也就是说，在用户持续增加的情况下，B站的OGV内容通过会员付费、广告等变现方式已经能够负担成本。
任何行业里，风口降临时所有人都被红利与泡沫裹挟往前走，浪潮里鱼龙混杂人鬼不分，而危机才是真正的分水岭，有人在这场疫情里叫苦连天，B站却已经伸出触手，游移到了江湖中心。
国创、剧集、综艺……
当B站布局上游内容
2020年是B站OGV内容的进击之年。不妨将现在B站的OGV生态分为几个部分，首先是B站持续投入与引进的海外新番内容，这是B站的“基本盘”，为B站核心的ACGN内容生态提供动力；其次是近两年极速扩充的放映厅（纪录片、电影、剧集）与国创区，这是B站构建的“新领地”，让B站在OGV内容领域拥有更大的竞争力，吸引新用户进场。
公众或许已经能够感受到B站OGV内容布局的逻辑，与优爱腾从影视内容延伸至动画内容的顺序不同，B站首先握紧动画内容，然后从纪录片、老电影、老剧等“边缘”逐步走向热门电影、剧集、综艺等“中心”内容。
从动画内容来看，B站一直是国内动画内容品类最多、社区氛围最活跃的平台，在B站尚未拥抱主流市场之时，“二次元”“ACGN”是B站的代名词，到现在B站虽然被老用户调侃为“去ACGN中心化”，但是站内的动画储备依旧在国内完成领跑，在原有阵地上，B站在延长护城河。
B站十一周年盛典上，B站董事长兼CEO陈睿曾表示，从B站上市以来，B站在海外动画版权方面投入不断增加，海外动画版权的新增超过1680部作品，B站已经是全世界番剧动画版权最多的平台之一，哪怕在日本也很难找到番剧内容这么全的平台。
这说的是事实，不管是此前野蛮生长的盗版年代，还是现在的大版权时代，B站都是国内新番内容的*收割者。据了解，今年10月日本新番市场大约出现了53部作品，国内引进作品达到40部。
而这40部中B站引进了36部，其中23部作品独播，13部与优爱腾合播。目前打开B站新番区，10月热度最高的新番《咒术回战》播放量超过9300万，追番人数达到417.8万。
而海外新番内容之外，B站选择大力开展国创内容。在国内热钱减少，其它平台纷纷放缓国漫布局之时，B站OGV动画布局在持续加大。2017年B站国创区正式上线，B站最初与优爱腾、腾讯动漫等外部平台合作，迎来《狐妖小红娘》《一人之下》《全职高手》等头部国漫，国创区完成人气积累，2018年B站开启国创发布会，联合动画市场上下游各方制作公司发力国创内容。
陈睿透露，B站主导出品和参与出品了超过104部国产原创动画作品，投入资金超过10亿元。而B站三年国创发布会累计发布了84部国产动画作品，2020年国创区已经上线作品达到106部作品。
2019年B站国创内容MAU已经超过了海外番剧，而今年B站《仙王的日常生活》《元龙》两部番剧,单部付费超过了日番。2020年国创发布会上李旎表示，今年国创的付费会员订单同比增长450%，动画内容是B站OGV会员拉新最重要的部分。
而在动画内容之外，B站OGV内容另一个重要阵地“放映厅”也在持续扩大。对于各大视频内容平台而言，OGV内容都是高耗能、高投入的板块，在国内会员付费与广告投放都尚未形成稳定变现链路之时，平台们入不敷出的情况并不鲜见，如爱奇艺今年虽然内容成本与运营成本处在下降状态，也频繁产出爆款剧集，但是依旧无法实现盈利。
或许也是有优爱腾等平台的前车之鉴，B站的OGV之路，在发力动画之后，选择了耗能相对不那么大的纪录片领域，并有意避开了热播影视内容，开始陆续收割海外经典老片、剧集等。
2017年B站开始正式布局纪录片内容，这年10月，纪录片从科技区的子条目中分离出来，与电影、电视剧聚合成为“放映厅”，同时B站“内外开工”，内部发起了哔哩哔哩纪录片寻找计划，成功出品了《人生一串》《历史那些事》等口碑作品；外部则与央视、BBC、探索频道、NHK历史频道等内容频道达成合作。数据显示，2019年B站活跃的纪录片观众已达到了2166万人。
同步发力的还有B站的影视版权内容。B站陆续获得了《哈利·波特》系列、《指环王》系列、《霍比特人》系列等海外电影版权，目前已有超过4000部海内外电影在B站上线；站内也出现了《非自然死亡》《孤独的美食家》《双姝》《伦敦生活》等海外剧，《三国演义》《西游记》《我的团长我的团》等国产老剧也逐步增加。
虽然版权储备上与优爱腾等还有差距，但是B站的收割速度在加快，用户屡屡被放映厅出现的新作品感到惊喜。近日B站上线了经典日剧《野猪大改造》，弹幕一片刷屏“爷青回”“梦开始的地方”。
而在动画、电影、剧集等版权内容建立起一定基础后，B站从版权购买走向了内容自制。2020年上线了*大体量自制综艺《说唱新世代》，并陆续上线了萌宠真人秀《百分之二的爱》、职场真人秀《花样实习生》等中小体量自制综艺，包括集齐站内头部UP主的两档自制综艺《破圈吧！变形兄弟》与《欢天喜地好哥们》，在剧集方面则凭借《风犬少年的天空》一鸣惊人，正式入局影视市场。
更值得注意的是，相对于传统主流平台，B站的PUGC内容生态与依托于弹幕文化产生的浓郁丰富的社区氛围，让B站的OGV之路显得更加独特，在其它平台边缘化、小众化的冷门老剧或者老电影、圈层综艺，都能在B站以出乎意料方式完成流量发酵。
但是这并不意味着B站就完全摆脱了优爱腾式的耗能模式。今年Q3季度，B站净亏损为11亿，总运营费用达18.4亿元，同比去年同期大比例增长138%。这其中市场及销售费用达11.9亿元，同比激增227%。而这部分增长在营销渠道和游戏推广费用外，还有用于拉新用户的销售费用。
从平遥、金鸡到国创的4部动画电影，
B站的电影之路
而更值得注意的是，或许是B站OGV布局之时，在电影市场伸出的触手。
今年9月B站战略入股欢喜传媒，双方将围绕影视剧播出、影视IP衍生开发等进行一系列深度合作，这也是B站进击长视频，入局影视市场的信号。而在《风犬少年的天空》上线B站后，欢喜传媒出品的《夺冠》也登陆B站。显然，欢喜传媒与B站的合作，对B站的电影布局也有着相当的影响。
今年B站已经与各大电影节都达成了合作。B站是First青年电影展、平遥国际电影展等的*直播平台。
今年厦门金鸡电影节，李旎与导演宁浩共同发布了“B站X坏猴子影业青年导演扶持计划”, 宣布每年打造30部短片作品，并对其中的优秀作品进行包含电影、动画、游戏在内的多维度IP化开发，同时B站还将深度参与坏猴子影业的“72变电影计划”，与计划内的电影进行出品、宣发等环节的合作。
显然，在动画、剧集、电影等之后，B站开始深入上游电影市场。李旎表示，“电影作为门槛最高的文化产品形态，我们的内容理想，自然也绕不开电影。在经过动画、纪录片等领域的探索后，我们希望电影也能在B站这个年轻人文化消费生态中扎根、生长。”
而在这次合作宣布之前，B站在今年国创发布会上对外公布了《龙心少女》《百妖谱》《烈山氏》《哪吒重生》四部动画电影作品，而这其中《哪吒重生》已经定档2021年春节档，背后出品方除了B站，包括博纳影业、阿里影业、追光动画等公司。
或许可以看到，B站的电影内容布局和OGV布局有着相似的路径，B站都选择以动画为支点进入市场。虽然2016年B站也曾参与出品发行《我叫MT之山口山战记》《精灵王座》《命运之夜》等动画电影，但是此次作为主要出品方，联合头部电影公司进入春节档，显然体量不同以往。
李旎表示，B站希望可以跟行业的各位合作伙伴一起，推动国创动画电影成为中国电影市场的重要品类。实际上，B站的电影之路开局并不明朗，2015年B站联合SMG合资成立哔哩哔哩影业，但成立一年后，哔哩哔哩影业出品的《我在故宫修文物》《精灵王座》等电影收效甚微，2016年哔哩哔哩影业营收为零、亏损0.61万元，2017年5月尚世影业以200万元的价格，出售所持哔哩哔哩影业全部45%的股份。
2017年之后哔哩哔哩影业也参与了《刀背藏身》《爱情公寓》等电影，但是哔哩哔哩影业始终是电影市场上的“小透明”，影业本身也没能成为B站与电影产业的桥梁。今年或许是B站电影布局的转折点。B站参与了《我和我的家乡》出品，虽然这是一部电影公司“人均参与”的爆款作品，但是总算让市场看见了B站的动向。
而更值得注意的是，B站在电影宣发市场显现出了更大的存在感。宣发一直是各类电影公司进入市场的重要抓手，B站的弹幕文化与流量发酵能力开始为B站在电影宣发市场上开道。
一方面，B站天然的PUGC内容生态为电影内容发酵传播提供土壤，如《姜子牙》在B站影视区、动画区拥有不少UP主解说视频，并自发产生了相当的二创作品与同人剪辑，《夺冠》《我和我的家乡》等电影相关纪录片播放量也在站内迅速增加，吸引更多用户反哺电影。另一方面，B站的PGC自制内容也释放出相当的宣发势能，如B站的短视频采访《哔计划》，成为不少电影、剧集B站宣传的必选节目。
在行业整体下行的一年里，B站却在快速“筑基”，从国创、剧集、综艺到电影，在上游内容市场纷纷播下自己的种子。这些板块，有的领域已经逐渐迎来了收获期，有的还在迅速成长，而B站从ACGN平台走向大众，但又走出了与优爱腾截然不同的模式，它最终会成长为什么模样，值得期待。
