谁能想到，《庆余年》*出圈的主创居然是编剧王倦。
开播十多天，《庆余年》在豆瓣上有8万多人打分，评分高达8.0。上周，剧中滕梓荆为救主角范闲而死，还有网友造词“可爱死了”（指王倦笔下你觉得可爱的人都得死）。片方在微博上也发布了王倦的编剧阐述，玩了下这个梗。
还有王倦的粉丝在微博上开了超话，邀请王倦进粉丝群。王倦本人也常常在群里“答网友问”。前几天，他甚至连续在腾讯直播和虎扑两个平台上营业，宣传新剧。对这位性格内向、爱宅在家的编剧来说，这并不容易。
王倦受追捧的背后，是观众对好剧本越来越强烈的渴望。这背后既有行业环境变化的原因，也是制作方和创作者在踩了无数坑之后，走向成熟的必然结果。
以2009年《庆余年》改编权被盛大文学卖出为起点，十年间行业巨变。2015年网文IP崛起，腾讯文学和原盛大文学整合成阅文集团，2017年《庆余年》版权几经流转，最终被腾讯影业买回，联合新丽电视一起开发制作。
《庆余年》的出品方中，腾讯影业参与过《择天记》和《将夜》的制作，新丽此前拍过男频剧《斗破苍穹》，深蓝影业则拍过《武动乾坤》，各家都在男频剧上积累过经验。
再看创作团队，编剧王倦和导演孙皓本身就是原著粉。做过设计、学过编程的王倦脑洞大，逻辑严谨，擅长写反转和幽默情节；演员出身的孙皓则擅长把握人物的复杂性格，能把人物“做得更活”。这些特质恰恰能中和《庆余年》的沉重基调。
从重演员到重剧本，从魔改原著到尊重原著，从玄幻到写实，屡屡被市场质疑的男频剧，终于找到一个相对正确的打开方式。
于正、唐人都曾经手，
长跑十年的《庆余年》
2009年6月，上海电影节人头攒动。成立不到一年的盛大文学在这里*次举办酒会，现场宣布四部作品的改编权被售出。其中就包括在起点中文网连载的《庆余年》。这部总字数超过400万字，已出版六部实体畅销书的网文深受读者喜爱，天涯、贴吧等论坛上常有人YY演员表。
在还没有“IP”这个概念的十年前，海南电视台率先买下这部作品的改编权，表示“欲将其打造成国内一流电视剧，将充满恣意汪洋想象力的文字变成影像奉献给广大电视观众。”《庆余年》，这部猫腻的成名作自此开始了十年的漂泊之路。
海南电视台买下版权后，年年都有人在网上问拍摄进度，但一直杳无音信。直到2014年，名为“电视剧庆余年”的微博账号突然宣布，《庆余年》将由海南电广传媒和亿星博纳影视公司出品，于正工作室制作。
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一年后，又传出了唐人影视筹拍《庆余年》的消息。备案信息显示，该剧直接把故事背景放在了东晋末年，这一重大改动遭到了原著粉的抗议。
“《庆余年》这么多年没拍出来，主要还是因为太难改了。”腾讯影业制片人平泳佳告诉娱乐资本论（ID：yulezibenlun）。《庆余年》讲述了一个带着现代思想的人误入“古代世界”，从独善其身到挑战世界的故事。全篇格局宏大，人物众多，并不好改编。
此后，《庆余年》版权又转到了深蓝影业和华娱时代手里，但一直也没有开拍。2016年6月，腾讯影业宣布开发猫腻作品《择天记》，由鹿晗出演主角陈长生。作为猫腻偏后期的作品，《择天记》在剧集开拍时仍在连载，相比《庆余年》版权关系更简单，热度也更高。
2017年6月17日，《择天记》播完不到一个月，腾讯影业宣布正式启动对《庆余年》的开发。在过去一年间，腾讯影业找到《庆余年》当时的版权方深蓝影业和华娱时代，又联合了最早的版权方海南电广传媒和制作方新丽电视，IP源头阅文，共同组成了这部剧的出品阵容。“还算是个大团圆结局。我们和各家版权方一起开发这个IP，共同分享成果。”平泳佳说。
《庆余年》改编方法论：
做人物、喜剧化、尊重原著
确切地说，腾讯影业对《庆余年》的版权是从2018年3月开始生效的。但在各家决定一起开发这个IP后，腾讯影业就开始和新丽电视寻找导演和编剧。
王倦偶然得知《庆余年》正在筹备，非常激动。“我很早就看过《庆余年》，挺喜欢，所以他们让我尝试一下。”
改编方案通过后，王倦试着写了几集剧本。平泳佳还记得两年多前看王倦*稿剧本时的心情，“剧本写得酣畅淋漓，又有种自然的新意，我一口气就看完了。”
同为原著粉的孙皓接触到《庆余年》时，已有15集剧本。在新丽的安排下，他和王倦谈了一下午，发现审美上惊人的相似。“*，我们俩都在找一个既能感动我们自身又能感动观众的作品，《庆余年》是一个。第二，我们希望把厚重题材轻松讲，刚好《庆余年》具备这个潜力。把角色推向*，上帝视角看小说里的这群人都是有喜感的，就连庆帝都有。”
经过一个下午的深聊，孙皓和王倦达成共识，在剧中加入更多现代气息，突出现代文明和古代文明的碰撞。而古今反差就容易产生喜剧感，两人干脆把喜剧感做足，“有些喜剧化的场景本质上还是挺悲剧的内核，但这种沉重的东西我不太喜欢讲得很直接。”王倦说。
比如剧中的财迷王启年。在以为同僚滕梓荆死后，他花了123两买了处住宅，安置滕的家眷。不久滕梓荆以范闲护卫的身份出现，王启年带他们去看滕的家人。观众刚被王启年的善良所感动，他突然掏出地契找范闲要钱，“本来是123两，你给130两就行。”
看起来，这只是一个小小的反转。但王倦希望观众在被王启年的“贪财”逗笑的同时，也能看到藏在喜剧后面的一层——王启年之前一直以为滕已经死了，压根就没想过这钱还能要回来。
而这或许就是搞笑和幽默的不同。“我们俩都反对搞笑，‘搞’，观众是不会笑的。幽默感来自人物。”孙皓解释道。王倦赶紧跟了一句，“不要破坏人物性格的搞笑。比如同样是爱财，王启年和范思辙就完全不同，两个人的台词无法对调。”
这也是王倦觉得这次写《庆余年》相比以前进步的地方。他告诉小娱，以前自己写《舞乐传奇》等剧时，光顾着情节推进和人物反转，时常担心节奏太快观众接受不了。但这次写《庆余年》，他把关注点都放在人物上，反而轻松了许多。“所谓的反转一定要跟人设和人物的丰富度联系在一起。如果没这方面的基础，单纯为了超出观众想象而做反转，那会很突兀。”
在接到《庆余年》这一项目时，王倦写了一个编剧阐述，详述了他微调范闲、重写滕梓荆和扩充王启年的原因。因为主线故事沉重，王倦把范闲写得更善良可爱了些；为了让范闲成长，王倦让滕梓荆在成为他的至交之后为他而死；而王启年，则像福尔摩斯旁边的华生一样，是范闲身边的逗哏，烟火气十足。
在王倦看来，与其一味求新求变，不如把人物做得扎实、可爱和有趣。而把人物写好最关键的一点就是把他们当朋友。“就像认识一个人一样，你*眼看到的一定是他异于常人的地方，之后才慢慢发现他正常的一面。如果只做*步，你只会觉得他是一个特别的人。做完第二步，丰富完他身上平凡的一面，你才会爱上他。”
至于剧中那些接地气的幽默台词，王倦觉得并不难写。“因为我的个性就是这样，平时说话习惯也是如此。我把自己最本真的东西献给你们，挖自己的内心写，不会觉得太累。”在他看来，只是为了完成工作拿一笔钱，或者刻意迎合某个市场，是写不出好剧本的。写剧本应该在理性驱动的同时，把感性投入。
这样的回答恐怕会让很多人“不满”。网剧受众年轻化，多少创作者都在挖空心思研究年轻人的喜好，寻求所谓的网感。但这部分恰恰是很难教的。这位戴着黑框眼镜，爱看在B站上看《JOJO的奇妙冒险》的编剧思维活跃，有记者称赞他贴近年轻人，他笑道，“我就是年轻人”。
如果说非要有什么可以传授的“术”，那就是区分书面化的幽默和影像化的幽默。王倦入行时写的*部剧是2002年的情景喜剧《都市男女》。因为非科班出身，王倦写了很多书面台词，去现场后才发现演员背词特别不顺。之后他开始有意调整，让剧本更落地，“写完之后自己读一遍，再在脑海里演一遍，想像机位走一遍。”
秉承着“厚重题材轻松讲”的创作思路，《庆余年》一路嘻嘻哈哈，推进得极其顺利。如果说有什么地方让编剧纠结了一下，那就是剧中科幻设定的去留问题。
在王倦看来，《庆余年》的内核是“现代思想烛照古代时空”，如果去掉科幻世界观，这个故事也就不成立了。“如果拍成纯古装戏，我可能就不愿意接这个剧本。所幸大家都愿意冒这个险。”
《庆余年》是幸运的。以往很多男频剧之所以让观众不满意，原因主要有二：一是缩小或前置了世界观，让观众惊喜感全无；二是改掉了原著的爽文路线，一味拔高丢失了娱乐性。但《庆余年》巧妙避开了这两个雷区。追根溯源，还是因为主创团队都是原著粉，非常尊重原著。而这也是腾讯影业和新丽电视选择王倦和孙皓的重要原因。
抢景还是抢演员？
《庆余年》的拍摄制作平衡术
对导演孙皓来说，《庆余年》最让他纠结的地方在于选景。
“以前我拍现代戏，没有景的压力，但拍古装剧要抢景。我们用的还都是知名演员，时间更难协调。”开拍前，他去各大影视基地勘景，有时候他看中的景很多古装戏都在那里拍，好不容易景空出来了，演员没档期怎么办？
确实，知名演员太多也是一种烦恼。点开一集《庆余年》，片头曲的豪华演员表让人窒息：领衔主演张若昀、李沁、李小冉；特别主演陈道明、吴刚；友情主演袁泉、于荣光；特邀主演辛芷蕾、李纯、宋轶。此外还有十几个联合主演。
再三权衡和安排，孙皓决定去并不太热门的贵州都匀取景。最终整部剧80%的景都是在贵州都匀取的，“我们几乎用遍了都匀的每个角落。”孙皓说。
因为都匀基础设施还不太完善，剧组还带了一批群众演员过去。但这样也有问题，总不能永远都用这批熟脸吧？迫于条件，孙皓在拍摄时总有些急中生智的地方。
比如剧中二皇子的一个喜好，喜欢净街聊天。因为剧组没有那么多群众演员，孙皓就给二皇子写了一句词，“我就喜欢与民同乐，但是又不喜欢人。”每次出场他都会叫人把街上的人清走，买个包子，再感叹一句“街景气息真好”。这种拧巴的举动，反而让观众觉得可爱。
知道主演们档期都很紧张，演员出身的孙皓还想了很多办法帮助演员理解角色。他买了几十个奶糖做成锦囊，每个锦囊里塞张纸条，上面写着理解这一人物的关键词，“比如庆帝就是‘举重若轻’，范闲是‘不服’。
“以往拍戏时，我都至少会开三次剧本围读会，但这次见到演员的次数很少。和我一对一深度对话比较多的只有张若昀和陈道明。只能在前期筹备时这么做了。”孙皓说。
不过，让人疑惑的是，前期声势浩大，被看作*大剧的《庆余年》，制作水平却没有想象中奢华。剧中打光效果一般，不少场景的地板都是湿的，一些人物如长公主的造型也被人吐槽。
“各种元素都能够平衡固然*，但如果一定要选一部剧最重要的命脉，我觉得一定是内容，是作品最终是不是被观众认可、记住。我们的初衷还是聚焦内容，希望讲好故事，能够符合原著粉以及泛影视用户的喜爱。” 平泳佳说。
复盘整个项目的全过程，《庆余年》的成功是偶然中必然。因为改编难度高、版权流转复杂，这一IP安然度过流量时代；因为主创恰好是原著粉，且审美一致，《庆余年》的剧情得到观众认可；因为出品方都或多或少出品过男频剧，有一定投拍经验，这部剧少踩了很多坑。
在《庆余年》之前，《将夜》《长安十二时辰》等男频剧也通过精良的制作获得了市场的认可。但这些剧未来都将面临更大的挑战。男频剧大多是系列开发，第二季还能原班人马吗？对平台而言，都说男频文付费转化率高，如果男频剧开启超前点播，能拓宽盈利渠道吗？这些都仍是未知数。
