今年的内地“申奥”片格外难产。在人们都推测恐怕是《战狼2》之后，真的是《战狼2》，又引发了大面积嘲讽。
迟迟不能决定送选影片，这件事本身就耐人寻味。不管是支持者还是反对者，都认为《战狼2》就代表了官方的趣味。其实这也不准确。官方又不是一个声音一个大脑一个有固定程序的AI，直到昨天（10月6日）美国电影艺术与科学学院官方正式公布2018年第90届奥斯卡外语片提名名单，内地“申奥片”才*次浮出水面，或许侧面说明了官方的纠结。
《战狼2》就是这么一部纠结的电影。在中国制造了57亿的票房神话，但在海外上映遇冷。以“爱国”热情席卷大批粉丝，却也被另一部分影迷质疑其艺术性，吴京和诺兰的“中美导演对话”，也在一片吐槽中直接取消。
在影片的票房狂潮中，“我不喜欢”的声音既罕见又微不足道，但当《战狼2》真的代表内地冲击奥斯卡，硬糖君惊讶的发现：反对的声浪竟然远高过支持者？
究竟是中国电影工业的里程碑，还是高级版的“手撕鬼子”，对于《战狼2》的讨论，因为带有鲜明的政治倾向，其实早已超越了电影本身，而成为一种类似于“信中医还是反中医”的站位问题。屁股决定脑袋，且动辄就要互扣大帽子。抛开政治立场谈《战狼2》几乎已经是不可能的任务，但谈谈是否适合去奥斯卡，我们不妨一试。
作为“美国金鸡奖”的奥斯卡
奥斯卡到底要什么？先要看奥斯卡是什么。
奥斯卡全称“美国电影艺术与科学学院奖”，其实是个美国本土电影奖，跟咱们的“金鸡奖”差不多一个意思。他们由美国电影艺术与科学学院主办，咱们由中国电影家协会和中国文联联合主办，都是专家评奖。
握有奥斯卡生杀大权的7000名评委——他们是美国电影艺术与科学学院的会员，都是小有名气的演员、编剧、制片人等行业大牛。
*限度影响这7000人的决策，便是奥斯卡公关活动的主题。一部电影要冲击含金量最高的*影片，起码也要千万美刀上下。
以前在好莱坞盛传一句话：征服老年白人男性，路就走了一半。但随着“政治正确”在好莱坞变得前所未有重要，今年《月光男孩》勇夺小金人，“多样性”越来越成为奥斯卡的金针，号称成员来自57个国家，其中四成是女性，三成是非白人。
在这届评委会的扩招中，就有超过20位华人电影人，包括张曼玉、姜文、梁朝伟、刘嘉玲、范冰冰、甄子丹、温明娜、黄荣亮等入选演员部门；陈可辛、许鞍华、杜琪峰入选导演部门；冯小刚入选编剧部门；赵小丁入选摄影部门;顾长宁入选音效部门。
那么新增了这么多华人评委是不是对国产片“冲奥”有点用呢？其实虽然是史上*规模扩招，但稀释到7000个评委里，影响力也很有限。而且，华人评委就一定会投给国产片吗？
与戛纳、柏林、威尼斯三大电影节相比，奥斯卡从未停止因为逼格不高而为人诟病，但却始终屹立在事实上的电影权力榜之巅，也被国人当成电影圈“奥运会”一样的存在。
这是美国电影工业的力量，也是通俗电影的力量。它趣味主流，惩恶扬善，三观倍儿正，从这几年的*影片都不难看出其传播美国正能量的导向性。
而由于奥斯卡*外语片褒奖的更多是出品国家而非单个影片，所以各国选送影片本身就具有极强的本国主旋律色彩。每个国家推选一部*秀作品申报的“硬性规定”，也注定让送选影片都具有一定的“官方背景”。
因此，批评我们的送选片过于“官方趣味”，其实没说到点子上。大家都是代表了“官方趣味”，只是“官方”们的爱好不同罢了。
总体来说，奥斯卡就是一个弘扬美利坚主旋律，歌颂美国梦的奖。有人嫌他无聊，但更多人爱它政治正确的万丈光芒。那是主流的光芒，是“咱们人民有力量”的光芒。而像戛纳那样推崇多元价值的小奖，是填补不了孤独和怀疑的黑洞的。
从这个意义上说，《战狼2》显然是最适合奥斯卡氛围的。如果说世间能有什么可以与美国核心价值观交相辉映，那当然是社会主义核心价值观啦，主旋律一家亲啊。
当美国主旋律遇到中国主旋律
不过，虽说都是主旋律，中美偏好却大不同。不知是否因为评委中有大量犹太裔的缘故，奥斯卡特别偏好“苦难记忆”题材。大多聚焦在一个种族、族群如何直面惨痛的人生和正视淋漓的鲜血，*外语片则是大量反映二战的电影频频获奖。我们这种“犯我强汉者虽远必诛”的霸气外露，可能他们不太适应。
以2008年为界，此前内地的送选片倾向于迎合“美国主旋律”，此后则开始着力弘扬“中国主旋律”。
前者的代表如陈凯歌的《霸王别姬》，是公认中国大陆电影最接近奥斯卡的一次。在极高的呼声中爆冷落败。更令人失望的是，他并非败给李安的《喜宴》，而是西班牙电影《美好时代》。好在时间已经证明，谁才是真正的名垂影史。
后者的代表如《筑梦2008》、《滚蛋吧肿瘤君》、《大唐玄奘》……以及今年的《战狼2》。
相较于去年的《大唐玄奘》和前年的《肿瘤君》，必须承认《战狼2》的质量提高。聚焦中国军队走出国门的海外撤侨事件，其实也算具有不错的全球化视野。尽管电影的发生地是非洲的一个“虚构国”，但联想数次中国军队进行的海外撤侨事件，这样的聚焦背景并不空洞。
从这一层面来说，《战狼2》在激发本土影迷爱国热情的同时，也有较强的全球意义。特别是在全球恐怖主义蔓延的背景下，《战狼2》在打击恐怖袭击、保护本国海外侨民安全等普世情感上，具有一定的共鸣。光说《战狼2》就是一部“打打杀杀”的动作电影，显然不公正。
甚至和其他国家送选的“主旋律”电影相比，《战狼2》的全球化视野也并不狭窄。例如土耳其的“申奥”大片《山2》。这部电影和《战狼2》就极其相似，但它所聚焦的范围仅仅是土耳其和库尔德工人党之间的冲突，讲述一支受到严格训练的土耳其特种部队渗透到伊拉克执行救援任务的故事。而电影本身极度煽情、套路化异常明显，完成度远远不及《战狼2》。
另外，韩国的申奥大片《出租车司机》此前在韩国上映时取得了极高关注度，这部电影本质上是亚洲地区民主化的一个缩影。此外，意大利的《吉普赛少年》、柬埔寨的《他们先杀了我父亲》都是具有全球化命题的电影作品。
大量聚焦全球命题的电影作品成为了今年奥斯卡的一个热门，而如果放在打击反恐势力的大背景下看待《战狼2》，其主旋律也并非狭隘的爱国主义。只是过多的商业类型化创作，让电影在全球化现实隐射上被弱化。它的标签更多是一部商业片，而非能够胜任奥斯卡的艺术品。
事实上，对于奥斯卡*外语片的选择，硬糖君也一直有个“屁股决定脑袋”的偏见。大量反应落后地区惨痛经历的外语片获奖，很难说里面没有西方评委用后殖民主义眼光看世界的猎奇和怜悯。
比如今年被视为大热门的《他们先杀了我父亲》，虽然是由NETFLIX出品，安吉丽娜·朱莉执导，但由于朱莉是柬埔寨荣誉公民，又因为柬埔寨多位电影人参与电影创作，让其符合了代表柬埔寨申奥的条件。这部电影以一个小女孩的单人视角去反思沉重的重大历史题材，无论是影片质量还是主题思想都非常“奥斯卡范儿”。
而例如中东地区、西亚地区都是此类电影输出的“大国”，本身在题材类型上更符合奥斯卡的审美品味。而欧洲三大电影节成为奥斯卡*外语片的*“输出窗口”后，奥斯卡和欧洲三大电影节之间的关联也更加紧密，在某种程度上近五年奥斯卡*外语片都和欧洲电影审美保持着高度一致。
这种文艺的、苦难的取向，《战狼2》显然南辕北辙。但话说回来，别说是安吉丽娜朱莉，你就是让斯皮尔伯格来当“中国荣誉公民”，代表中国拍个片申奥，硬糖君也不乐意。要是靠这种东西得奥斯卡，还不如重在参与了。
这是个艰难的选择
于是推论变成了，送选《战狼2》最合适，但十有八九是拿不到提名的。
虽然同样具有世界性的价值观，但是其重点并非表现世界性的恐袭问题。再加上《战狼2》本身走的还是“犯我中华者，虽远必诛”的爽文模式，这样的“主旋律”本身有着极强的攻击性。
它可以*程度调动本土影迷的爱国热情，但在世界影迷眼里，却具有较为偏激的意识形态“背书”，这无疑让《战狼2》在奥斯卡的胜算大大降低。
和以往华语票房冠军不同，《战狼2》让华语电影冠军“地位”提高到了一个新阶段——以8.7亿美元的票房成绩位居全球票房榜TOP100第55名，可以说创造了中国电影工业的历史。
而在海外上映时，虽然《战狼2》票房成绩不算理想。但至今在烂番茄上仍保持着70%的新鲜度，这本身就已经属于一个比较优秀的评价。而申报奥斯卡*纪录片单元的《二十二》，在内地同样掀起了不小的热潮，随后在北美上映后烂番茄指数一度高达100%。这两部电影如果从全球性的口碑来说，是*合格的选择。
但内地“申奥”大片，却是被奥斯卡“官宣”，无疑显得有些尴尬。去年《大唐玄奘》替内地“申奥”，虽然同样是以“末班车”的方式出征，但也赶在9月底成功公布。今年直到现在才意外披露，华语电影整体质量堪忧，难以抉择，恐怕广电也深感棘手。
虽然《战狼2》有种种不合适，但如果抛开《战狼2》，符合奥斯卡报名条件的电影寥寥无几。奥斯卡*外语片的评选资格有着非常多的“硬规定”。例如影片需要满足上映日期的限制条件，一般是要在前一年10月1日到下一年的9月30日之间在本国商业院线连续放映一周以上。
而从去年10月1日到今年9月30日，优秀的国产电影且能被广电总局“选中”的少之又少，更何况还能在全球能够引起一定反响，且具有一定全球化表达的“条件限制”。
选择空间极其狭窄，胜出者也很难说是众望所归，或许是《战狼2》“低调”出征的原因所在。
而港台地区虽然较早公布，但同样脱襟见肘。香港除了《一念无明》，其余三部申报选择均是合拍片。而台湾本身市场极其狭窄，今年也的确缺乏符合条件的剧情片。
相比港台地区的“申奥片”，《战狼2》虽然在艺术成就和精神主题上偏弱，但具有更高的辨识度，也符合内地申报的整体品味。无论是否认可，《战狼2》的确是现阶段*“国情”的申报选择。
更何况，虽然《战狼2》的逼格能否与奥斯卡匹配备受质疑，但“高高在上”的奥斯卡同样面临着关注度直线下降的巨大尴尬。在政治、小众、种族等奥斯卡陈年旧疴的背后，也有《战狼2》粉丝反问：奥斯卡去年靠乌龙，今年难道要请我们的《战狼2》去给你们打广告么？
总而言之，就决定是你了，去吧，皮卡丘！
